critique
{"type":"Banniere-Haute","device":"desktop"}
La révélation d’une artiste hors norme qui captive en neuf titres et à peine plus de vingt minutes fascinantes.
L’itinéraire buissonnier d’un duo attachant, qui parcourt les marges et renverse les clichés.
Monter sur la scène de l’Odéon “Les Paravents” de Jean Genet, qui opposa violemment en 1966 tenants de la censure et partisans de la liberté d’expression, c’est rendre hommage à une œuvre mythique.
Recevoir l’agenda de la semaine
{"type":"Banniere-Basse","device":"desktop"}
Michel Hazanavicius adapte en dessin animé le conte de Jean-Claude Grumberg, mais échoue à ne garder que l'aspect anecdotique de son histoire.
[Cannes 2024] “Les Graines du figuier sauvage”, la critique politique corrosive de Mohammad Rasoulof
Le cinéaste exilé Mohammad Rasoulof scrute le dérèglement d'une famille à Téhéran. Un film courageux mais lesté par une certaine pesanteur démonstrative.
Deux albums venus du Canada, l’un très court (Homeshake) et l'autre très long (Cindy Lee), ont tranquillement bousculé l’ordre des choses en ce premier semestre 2024 pluvieux. Preuve que l’indie demeure le moyen d’expression privilégié du spleen de l’hypermodernité. Passage en revue.
Le groupe du romancier Jean-Pierre Montal livre un premier disque aussi singulier que précieux. Un essai plus que maîtrisé.
Gilles Lellouche signe un thriller amoureux long, boursouflé et beaufisant mais dont la démesure touche paradoxalement une corde sensible.
Gints Zilbalodis présentait son deuxième long métrage d’animation dans la catégorie Un Certain Regard.
Nintendo offre un remake à l’un de ses plus beaux jeux de rôle. Vingt ans après sa sortie sur GameCube, il n’a pas pris une ride.
