Homeland, House of Cards, Game of Thrones, Le Bureau des légendes, Baron noir… Nombreuses sont les séries contemporaines, plus sophistiquées que jamais, à être connectées au monde actuel et à y réagir en quasi direct.
“I choose violence” – “Je choisis la violence” –, annonce doucement mais fermement Cersei Lannister (Lena Headey), dans l’un des derniers trailers de Game of Thrones (GoT), seule pitance offerte aux fans et aux journalistes, avant la diffusion du premier épisode de la sixième saison, par peur de fuites sur le web.
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Comme d’habitude avec la série la plus commentée de l’époque, les mots dérèglent nos sens. La reine déchue annonce de nouveaux tremblements de terre narratifs à venir, mais pas seulement : elle semble surtout s’adresser à nous, parler du coin de nos rues hantées par la peur, des options politiques de nos leaders, de la réalité brutale que nous traversons.
Mode d’emploi du chaos mondialisé
Je choisis la violence. Je suis la violence. En mettant en scène des luttes de pouvoir mortelles et cruelles, depuis ses débuts au printemps 2011, la saga inspirée des romans de George R. R. Martin propose un mode d’emploi du chaos mondialisé.
Dans la pop culture globale, GoT sert même de boîte à outils pour éclairer des enjeux aussi variés que la crise des migrants (Angela Merkel et feu Jon Snow, même combat ?), les attentats du 13 novembre, les affaires de viol, l’élection française de 2017 ou les luttes qui agitent la Fifa, organisme international en charge de gouverner… le football.
“De l’élection présidentielle américaine jusqu’au football anglais”
Les titres de journaux abondent, l’overdose est proche. Mais pas encore totale. Après tout, dès qu’une histoire de pouvoir et de trahison familiale surgit, citer Shakespeare – dont Game of Thrones s’inspire évidemment – reste un passage obligé. Alors, une référence nouvelle, pourquoi pas ?
“L’univers de GoT est si riche en clins d’œil, évocations et métaphores, qu’il a déjà été utilisé pour tout expliquer, de l’élection présidentielle américaine jusqu’au football anglais”, s’amuse Dominique Moïsi dans La Géopolitique des séries, son livre sorti il y a quelques mois. Une manière de dédramatiser l’attrait universel de la série, mais aussi de le prendre au sérieux.
Avec ses subtils jeux de frontières, ses fanatiques, ses rois maudits et ses têtes coupées, Game of Thrones intéresse les experts en politique internationale, dont fait partie l’auteur – universitaire reconnu, il a enseigné à Harvard. La diversité de ses spectateurs et de son contenu fait de GoT une saga viscéralement connectée aux pulsations contemporaines.
“Que vous soyez puissants ou misérables, vous êtes égaux devant la mort” Dominique Moïsi
Moïsi souligne d’ailleurs assez habilement la parenté entre l’imaginaire de la série – issu de l’heroic fantasy – et notre monde. “Le message répété à chaque épisode est simple. On pourrait le résumer ainsi : sur la terre des Sept Royaumes, vous n’êtes en sécurité nulle part. N’est-ce pas le monde d’aujourd’hui, à l’heure des actes de guerre mondialisés qui peuvent vous frapper sur tous les continents de la planète ? Que vous soyez puissants ou misérables, vous êtes égaux devant la mort.” Un peu plus loin, Moïsi ajoute, pessimiste : “A la fin des fins, dans Game of Thrones, le seul vainqueur, c’est la mort.”
Dominique Moïsi le raconte, la célèbre revue américaine Foreign Policy a publié très tôt, sous la plume d’Alyssa Rosenberg, une comparaison entre les personnages de la série et les forces en présence au Moyen-Orient : les Lannister seraient l’Arabie saoudite, les Targaryen les Etats-Unis, la maison Tyrell représenterait Israël, etc.
La question de la violence et de sa représentation
Pablo Iglesias, leader du parti Podemos en Espagne, a coordonné l’année dernière un ouvrage de 300 pages, Les Leçons politiques de Game of Thrones, ouvert par cette réflexion :
“Le scénario de destruction de l’ordre civil et politique présenté par la série, ainsi que la lutte à mort entre une poignée de royaumes pour la conquête du Trône de fer, associés à la menace d’un effondrement civilisationnel, établit un lien direct avec un certain pessimisme généralisé et une conscience latente de la fin de la civilisation occidentale telle que nous la connaissons.”
La question de la violence et de sa représentation s’avère bien sûr centrale. Dominique Moïsi affirmait récemment dans une interview au site des Inrocks :
“Il y a (dans Game of Thrones – ndlr) une volonté de sidérer le spectateur. Un peu comme Daech quand ils pratiquent des exécutions publiques via internet.”
“Daech s’inspire de récits médiévaux”
De là à imaginer que les membres de l’Etat islamique s’inspirent de la série pour élaborer leurs mises en scène macabres, il y a un pas difficile à franchir, comme l’explique le chercheur et consultant Romain Caillet qui analyse régulièrement le contenu des vidéos de Daech
“Une fois, un jihadiste tenait un très grand sabre qui m’a évoqué un univers proche de l’heroic fantasy. Mais la comparaison s’arrête là. Les similitudes viennent surtout du fait que Daech s’inspire de récits médiévaux, à une époque où les décapitations étaient courantes. Game of Thrones s’inspire aussi du Moyen Age. Les références sont communes.”
Omar, coproduite par le Qatar et diffusée par la chaîne saoudienne MBC
Pour Romain Caillet, il est peu probable que les responsables de l’organisation terroriste, hormis certains Occidentaux, connaissent la série de HBO. “Par contre, des jihadistes ont utilisé et utilisent encore sur Facebook des images de profil tirées de la série Omar, coproduite par le Qatar et diffusée lors du Ramadan 2012 par la chaîne saoudienne MBC. Avec trente épisodes et des moyens colossaux, il s’agit de la plus grande superproduction de l’histoire de la télé arabe. Elle met en scène la vie du second calife, au Vie siècle. Sa cible, ce sont les musulmans non radicaux.
Apocalypse kamikaze
“Pourtant, l’EI a repris dans certaines vidéos des dialogues venus de textes sacrés qui ont été mis en avant par la série. En plus de poster la photo de l’acteur sur son compte Facebook, le jihadiste français Charaffe al-Mouadan (tué fin décembre 2015 – ndlr) a utilisé comme nom de guerre celui du personnage le plus démonstratif de la série, le général Abu Souleymane.”
Pour saisir la violence contemporaine et éclairer l’histoire en marche, les séries occupent une place aujourd’hui plus pertinente que les films – à l’exception notable du génial Mad Max – Fury Road l’année dernière, dont l’apocalypse kamikaze reste encore imprimée dans nos rétines. Car elles dévisagent le monde en avançant au même rythme que lui. C’est Le Bureau des légendes qui pose dans sa saison 2 (diffusion en mai sur Canal+) la question des jihadistes français partis en Syrie.
C’est la dernière saison sidérante d’Homeland qui met en scène un réseau islamiste en plein Berlin. C’est l’ultime épisode de la saison 4 d’House of Cards où le président Underwood et son épouse (attention spoiler) visionnent en direct l’exécution d’un otage par des islamistes se réclamant de Daech ; ayant refusé de négocier, le couple compte en tirer un profit politique. “On ne se soumet pas à la terreur, on la crée”, assène même Underwood.
Cette scène, Romain Caillet la considère comme “une mauvaise imitation de la réalité”. “Je l’ai trouvée à la limite du complotisme”, estime pour sa part Eric Benzekri, le scénariste de Baron noir, gêné de voir renvoyé dos à dos la corruption de l’islam par les jihadistes et celle de la démocratie par les héros sans foi ni loi d’House of Cards. Lui préfère Game of Thrones et sa “mise à distance via le genre”.
Un président socialiste aux méthodes discutables
Si Baron noir n’arpente pas les terres brûlantes du terrorisme, cette série française n’en reste pas moins en prise avec l’actualité politique : elle suit un député PS du Nord et un président socialiste aux méthodes discutables. Vers la fin de la première saison, la géopolitique devient centrale, quand le président Laugier (Niels Arestrup) tente une manœuvre à l’échelle européenne, destinée à éviter des sanctions contre la France pour dépassement du déficit.
Le dirigeant se sert ensuite de la situation pour masquer une affaire. “Nous avons beaucoup travaillé cette ligne narrative pour ne pas la rendre cynique, mais crédible”, explique Eric Benzekri qui note que l’une des propositions faites par son président fictif, sur “l’harmonisation fiscale”, devrait être mise sur la table par François Hollande lors d’un sommet au mois de juin prochain.
Les séries actuelles, plus sophistiquées que jamais, peuvent-elles prédire une part de la réalité en plus de la serrer de près ? Eric Benzekri modère :
“Il ne faut surtout pas essayer de prédire la réalité, parce qu’on sera battus. Simplement, quand on traite de choses sensibles comme la politique, la guerre ou la violence, on n’invente pas les événements. Nous partons de ce qui existe pour construire une fiction. Les séries peuvent aller dans la finesse et les détails, donc dans la compréhension du monde. Même en partant de solutions fictives, elles n’ont pas d’autre possibilité que d’arriver au réel.”
Les Leçons politiques de Game of Thrones (Post-Editions), coordonné par Pablo Iglesias, 304 pages, 21 €
La Géopolitique des séries de Dominique Moïsi (Stock), 198 pages, 18 €
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