Notre nouvelle héroïne préférée est une trentenaire endeuillée et sexuellement insatisfaite. Avec Fleabag, la dramaturge et comédienne Phoebe Waller-Bridge règne sur la comédie anglaise.
Les gens capables de nous faire vraiment rire sont à prendre très au sérieux. Le diagnostic n’est pas inédit, mais il s’incarne dans des formes neuves, convoque des visages si contemporains que les regarder peut provoquer des brûlures.
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En parlant du point de vue de la honte et de l’angoisse qui assomment notre époque tout en faisant semblant de ne parler que d’elle-même, Phoebe Waller-Bridge nous chauffe à blanc. Pour notre bien. La Londonienne de 31 ans est devenue notre obsession de fin d’été.
Vue en coupe générationnelle
En quelques mois, avec les deux séries féroces et sensibles qu’elle a écrites et dont elle tient le rôle principal, Crashing et Fleabag, la jeune femme formée au théâtre (et vue dans Broadchurch) a rendu la comédie britannique à nouveau indispensable.
En début d’année, Crashing parlait d’amour et d’amitié à travers les aventures banalement instables d’une bande de colocs-squatteurs, dans un hôpital désaffecté.
Une vue en coupe générationnelle consacrée aux 25 ans et des poussières, si fine quand elle s’immisçait dans les vallées émotives de ses personnages branlants, entre coucheries vaguement ratées, fêtes sans but et traumas collés à la peau.
Tout était dur, pourtant, la comédie se glissait partout
Un quinquagénaire dépressif arrivé là par hasard faisait décoller l’ensemble vers des cieux franchement bouleversants. Tout était dur, pourtant, la comédie se glissait partout, dans ces répliques malaisantes mais justes, dans le timing des corps se percutant malgré eux. Une voix était née.
Fleabag, dont la diffusion se termine actuellement, resserre le point de vue et l’élargit en même temps. C’est la qualité première des grandes œuvres (en général) et des grandes séries (en particulier) : parler de rien puis parler de tout, en un battement de cils.
Adaptée de sa propre pièce de théâtre créée en 2013, la série donne à Phoebe Waller-Bridge l’occasion de dresser le portrait d’une fille si égoïste et si triste qu’elle en devient indispensable, par la grâce d’un style précis et dérivatif.
Féminisme flibustier
Alors que l’on s’attend, au vu des premiers moments, à un (auto)portrait de la lose sexuelle et sentimentale d’une héroïne en pleine séparation, la série vire lentement mais sûrement à l’analyse profonde du double deuil qui l’affecte – celui de sa mère et de sa meilleure amie –, sans pour autant renoncer à ses ressorts piquants, son obsession du sexe, son féminisme flibustier.
S’adressant directement au spectateur dans des apartés hilarants, Fleabag (c’est son nom, en français “sac à puces” !) se dessine sans vergogne comme une fille malpolie, voleuse, trop souriante pour être honnête, donc profonde.
Elle tente de redonner à sa sœur le goût de jouir sans penser à ses propres besoins orgasmiques. Elle semble chercher une vérité intime sur elle-même, quelque chose qui ressemble à son désir enfoui.
Un point de vue nouveau
“J’aime bien les femmes provocantes”, a expliqué Phoebe Waller-Bridge, qui mène avec d’autres (de la standupeuse Blanche Gardin en France à Ilana Glazer et Abbi Jacobson de Broad City aux Etats-Unis) l’avant-garde d’un humour féminin qui prend la parole sans demander la permission et développe un point de vue nouveau.
Au magazine anglais New Statesman, elle a livré son principe dramaturgique : “Je suis complètement obsédée par la frontière entre pleurer et rire. Je ressens toujours cette tentation de remuer le couteau dans la plaie. Quand les spectateurs rient avec un personnage, ils se rendent vulnérables. Ils ouvrent leur cœur en riant, parce qu’ils se sentent bien. Ils sont désarmés. Devant un public qui a baissé la garde, je me dis :’Qu’on les achève ! Qu’on vise le cœur !’”
Fleabag sur BBC 3
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