Un voyage aux pays de la négation du « je », voilà où nous emmènent les spectacles japonais ph et S/N, et le metteur en scène chinois Mou Sen.
ph est une machine à broyer les hommes, une immense photocopieuse à la mécanique répétitive et bruyante, qui passe et repasse sur le plateau, mettant les acteurs/danseurs en danger perpétuel. Un homme-cible est acculé au mur, un claquement sec traverse l’air comme une balle de fusil ; c’est bien une balle, mais de tennis, qui ricoche violemment à quelques centimètres de lui. Les danseuses en combinaison de nylon rose et socquettes couleur chair n’ont de poupées que l’apparence : elles cachent un tempérament démoniaque, se jouant de tous les clichés de blue bell girls, s’amusant à nous faire peur quand l’énorme barre au mouvement lourd et régulier est à la limite d’achever son travail de rouleau compresseur. Une invasion de petites peluches mécaniques sera la seule anarchie. Ici, la violence est propre comme les images de la guerre du Golfe et nous laisse dans l’état nerveux d’un accro de la Game Boy.
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En revanche, dans Dossier zéro, c’est sale, bruyant comme l’usine et plutôt artisanal dans la méthode. « Tout Chinois adulte sait que son dossier personnel a une importance prépondérante. Grandir en Chine, c’est prendre progressivement conscience de l’effet de ce dossier sur l’existence de l’individu. »
Un homme va décliner cette identité administrative, la balancer à la gueule du monde, dans l’indifférence générale. Les mots sont couverts par le vacarme de la scie électrique qui coupe, dans une pluie d’étincelles, des barres rouillées sur lesquelles une femme pique des pommes qui finiront broyées par les pales d’un ventilateur. Il n’en reste que de la bouillie. La force des mots est vaine face à l’implacable écrabouillage. On se sent tout petit et parcouru par l’onde de choc d’un spectacle vital et sans artifices. Le monde ouvrier de la Chine face à l’ambiance cols blancs du Japon, on ne ressort indemne d’aucun.
Véronique Klein
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