A l’heure où les charts anglais sont envahis par la pire eurodance et de la variété bas de gamme, les USA restent le seul pays au monde où les tubes nationaux font aussi volontiers preuve d’originalité. Imagine-t-on en France un n° 1 aussi farfelu que Drop It Like It’s Hot, la stupéfiante installation phonique à […]
A l’heure où les charts anglais sont envahis par la pire eurodance et de la variété bas de gamme, les USA restent le seul pays au monde où les tubes nationaux font aussi volontiers preuve d’originalité. Imagine-t-on en France un n° 1 aussi farfelu que Drop It Like It’s Hot, la stupéfiante installation phonique à base de claquement de langue signée Snoop Dogg/Pharrell Williams, ou le frétillant tube r n’b qui l’a précédé en tête des singles cet hiver, Goodies, de la ravissante et nubile Ciara ?
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Goodies possède l’allant d’un tube des Destiny s Child de l’époque où elles y croyaient encore, mais vrillé par un larsen electro infernal qui vous cloue sur place. Cette simili-sirène d’alarme montée en boucle, c’est la marque du producteur du morceau, Lil’Jon, déjà signataire du plus gros hit US de 2004, Yeah! de Usher. La surprise c’est que, derrière le hit, il y a un album charmant, riche en invités ? Missy Elliott pour le sautillant 1, 2 step, Ludacris, R. Kelly ?, aimable provision de tubes à danser pour les six mois à venir.
En premier lieu, véritable joyau noir, le torride Hotline, où la jeune femme susurre et hoquette qu’il faut l’appeler toute affaire cessante sur sa hotline. Qui est Ciara ? Ce n’est pas l’album qui donne la réponse, chaque texte déclinant un par un les clichés du genre (romance à l’eau de rose, érotisme de gentille bitch ). Ciara, ce n’est personne, juste un clone de Beyoncé en plus jeune, la cristallisation d’un fantasme, une production anonyme de l’inconscient de l’époque. Et c’est pour ça que c’est bien, comme un pur instantané, une image-bulle, parfaite et irisée, d’autant plus précieuse qu’on sait qu’aucune pérennité ne lui est autorisée.
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