Crack Cloud secoue la scène rock avec “Pain Olympics”

“We are all post truth”, chantent-ils en chœur sur Post Truth (Birth of a Nation), entre joie hystérisée et folie à peine dissimulée. Le titre d’ouverture de Pain Olympics, très attendu premier album des Canadiens de Crack Cloud, trace ainsi les grandes lignes d’un disque aux allures d’immense banquet foutraque, où se mêlent le baroque et l’énergie primale de punks en route vers la rédemption.

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Erigé sur les cendres d’un monde en charpie, ce collectif, estampillé un temps post-punk (sa section rythmique hybride, ses guitares dansantes, son côté arty) et régulièrement cité dans les conversations de piliers de bar indie, a depuis près de deux ans enfilé le costume de chef de file d’une scène rock en quête d’horizons nouveaux.

Une issue de secours de notre époque

Chapeauté par l’insatiable Zach Choy – batteur-chanteur, à l’instar d’Ollie Judge de la formation made in Brighton Squid, autre grande révélation de l’année dernière, que la pandémie du siècle aura ralentie dans son ascension –, Crack Cloud tente d’entrevoir une issue de secours dans une époque où la (post) vérité de Donald Trump est devenue la norme, quand ces sagouins de la Fat White Family ne proposent qu’urine, chaos et décadence.

Présentés au public français au cours d’une tournée estivale qui les a vus investir le festival parisien Villette Sonique 2019, les kids de Calgary avaient fasciné, déconcerté et mis en transe un auditoire à peine remis de la percée vertigineuse outre-Manche des mathématiciens du rock black midi.

Forts d’un disque, Crack Cloud, paru en 2018 et rassemblant les deux premiers ep du groupe, ces garnements ayant grandi trop vite confiaient au Guardian la même année avoir monté ce projet à géométrie variable (on parle d’une bonne vingtaine de contributeurs, dont des musiciens, des vidéastes ou encore des illustrateurs) autour d’une “volonté commune de guérison” ; façon de rappeler que des cicatrices laissées par la dope et la dépression peut surgir la lumière.

Pain Olympics est ainsi une sorte de montée en puissance vers un ailleurs plus serein et agit sur les maux qui galopent encore dans les veines de ces gosses comme une catharsis, à grand renfort de voix cosmiques, de beats hip-hop et de compositions déstructurées. Quitte à perdre parfois le côté aventureux des débuts, au profit d’une mécanique de la narration un peu trop bien huilée. L’imminence de la fin du monde dans tout ce qu’elle peut susciter de génie et d’excès de zèle.

Pain Olympics Meat Machine/Bertus