Composition/Improvisation Nos. 1, 2 & 3

Comme beaucoup de musiciens affiliés à l’A.A.C.M., une association créée dans les années 60 dans le but de stimuler la créativité, Roscoe Mitchell n’aura jamais eu de cesse que de questionner la forme, comme si les contours rythmiques et harmoniques propres au jazz n’étaient finalement que des structures périphériques.

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En 1966, le saxophoniste enregistra Sound, première pièce d’un édifice collectif dont les thèses s’avèreraient à l’origine de concepts novateurs. Certains, exemplaires et développés par le fameux Art Ensemble of Chicago (dont Mitchell fait partie), dévoileront une grande diversité d’inspiration en puisant dans tous les possibles de la Great Black Music, qu’ils sublimeront magnifiquement dans de remarquables allers-retours entre l’histoire et l’actualité brûlante.

Parallèlement et sous son nom, Roscoe Mitchell a lui aussi questionné l’aspect collectif de la création, sauf qu’il a eu l’idée de le faire en plaçant la notion de composition au cœur d’une musique jusqu’alors principalement reconnue en raison de son penchant pour l’improvisation. Progressivement est ainsi née une discographie méconnue, à la frontière de deux idiomes que l’on a trop souvent opposés, et dont Composition/ Improvisation Nos. 1, 2 & 3, avec ses enchâssements et ses combinatoires, pourrait bien représenter l’acmé.

Sur son chemin, Roscoe Mitchell a présentement entraîné des membres de l’Art Ensemble of Chicago actuel, de Note Factory (une de ses formations) et du Sun Ra Arkestra. Singulièrement, se sont joints à lui des Européens mus par des préoccupations voisines, évoluant notamment au sein de l’Electro-Acoustic Ensemble d’Evan Parker et de Free Zone Appleby. De cette rencontre exigeante, véritable passerelle entre Amérique et Europe comme entre improvisation et composition, est née une œuvre dont les atours contemporains, incroyablement jubilatoires et ignorant toute routine, devraient faire date.