Dès son premier film, l’ambition esthétique et mystique de Tarkovski est déjà à l’œuvre.Brouillon inabouti ! Propagande soviétique ! Certaines fines bouches ont parfois tendance à considérer avec dédain le premier long métrage de Tarkovski. Certes, quelques séquences, fruit d’un compromis avec les autorités soviétiques, sont prises dans la gangue d’une esthétique héroïsante officielle, mais […]
Dès son premier film, l’ambition esthétique et mystique de Tarkovski est déjà à l’œuvre.
Brouillon inabouti ! Propagande soviétique ! Certaines fines bouches ont parfois tendance à considérer avec dédain le premier long métrage de Tarkovski. Certes, quelques séquences, fruit d’un compromis avec les autorités soviétiques, sont prises dans la gangue d’une esthétique héroïsante officielle, mais l’essentiel de Tarkovski est déjà là. 1962. Avec l’embellie khrouchtchévienne, les artistes relèvent la tête et le conformisme soviétique semble marquer le pas. Staline oublié, le violon chante, un bref instant, face au rouleau compresseur. Le jeune diplômé du très rigide Institut cinématographique de Moscou, le VGIK, définit sa position esthétique. Derrière le film de genre officiel, une Armée Rouge héroïque combattant péniblement l’Allemagne nazie, apparaît ainsi un manifeste de maîtrise :chnique qui révèle l’ambition esthétique, poétique et mystique de Tarkovski : ce sentiment profond de l’étrangeté de l’homme au monde. Un rossignol qui chante entre deux bombardements ; un homme hagard, perdu au milieu d’un champ de ruines, là où était sa maison, à la recherche d’un petit clou, d’une petite flamme ; Ivan, qui tente avec obstination d’atteindre l’autre rive, invisible… Les audaces formelles sont déjà là, audaces que la censure soviétique, qui a flairé un esprit libre, classera vite dans la dissidence, entre « individualisme » et « onirisme petit-bourgeois ». Le film obtiendra huit prix internationaux, dont le Lion d’Or et le Best Director Award à San Francisco. Pas mal pour de la propagande soviétique…
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