Compte tes blessures

Repéré dans le circuit festivalier depuis quelques années pour ses courts métrages frondeurs, Morgan Simon s’engage avec son premier long sur le terrain le plus balisé du jeune cinéma d’auteur français : le film à la première personne, ou le récit d’apprentissage adolescent.

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Soit Compte tes blessures, un vibrant mais inégal teen-movie qui fait le portrait de Vincent (Kévin Azaïs), un chien fou de 24 ans au corps recouvert de tatouages qui vit depuis la mort de sa mère dans une coloc forcée avec son père, un type brutal et insensible. Entre les eux hommes se noue une relation violente, compliquée par l’apparition dans leur foyer d’une figure féminine : la nouvelle conquête du père, une jeune femme chez qui le fils projettera à la fois ses émois érotiques et l’image de la mère disparue.

Nuances des furies et désirs

En marge de ce tissu d’intrigues familiales tordues, le film se distingue par le folklore musical dans lequel il s’inscrit : celui de la scène post-hardcore, déclinaison fétichiste et radicale du punk, passion et exutoire du héros adolescent. Morgan Simon trouve ainsi son réel élan lorsqu’il s’en tient à la pure captation du présent défoncé de son personnage, restituant dans une mise en scène ultrasensible, pulsatile, presque à fleur de peau, les nuances de furies et désirs qui parcourent le visage de Kévin Azaïs, dont l’intensité animale déborde et cannibalise tout le film.

En quelques plans d’une économie totale – scène de chant rageur, baiser nocturne et fuite à vélo –, Simon convoque ainsi l’éternelle cinégénie et le pouvoir de fascination des fictions teen. Dommage, dès lors, qu’il plombe sa belle symphonie de gestes par un symbolisme parfois pesant, et offre à son récit une issue grotesque : une petite bouillie œdipienne où les femmes, mi-putes, mi-mamans, n’ont pour seule fonction que de réconcilier les garçons tristes.

Compte tes blessures de Morgan Simon (Fr., 2017, 1 h 20)