[Cannes 2022] Avec “L’Envol”, Pietro Marcello sort des sentiers battus

Après avoir magnifiquement transposé à Naples Martin Eden de Jack London (présenté à la Mostra de Venise il y a quatre ans et dont l’interprète principal, Luca Marinelli, avait été récompensé par la coupe Volpi du meilleur acteur), le cinéaste napolitain Pietro Marcello adapte librement un roman du Letton Aleksandrs Grīns (1885-1941).

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Quand il revient de la Première Guerre mondiale, la jambe blessée pour toujours, mais vivant, Raphaël (Raphaël Thiery) découvre qu’il a un bébé, une petite Juliette dont la femme adorée a accouché avant de mourir. Elle a été recueillie par une veuve qui a le cœur sur la main, malgré un caractère peu facile, madame Adeline (Noémie Lvovsky). Une sourde amitié va naître entre eux.

Raphaël, sous ses allures frustes, est un artisan, voire un artiste du bois, et il est également musicien. La petite Juliette, rejetée par les villageois comme son père (vous découvrirez vous-même pourquoi), va grandir et devenir une jolie jeune femme artiste et poète (le film compte trois passages chantés, écrits magnifiquement par Gabriel Yared), une petite “sorcière” (mal dont on l’accusent les villageois car elle fuit l’agressivité des autres humains et aspire à autre chose qu’une vie simple), une musicienne qui rêve du prince charmant. Qui va bientôt se présenter sous les traits de Louis Garrel, un bel aviateur.

Il y a au moins un point commun entre les Martin Eden et L’Envol : des personnages issus du peuple qu’un talent artistique inné (d’écrivain pour Eden, d’ébéniste, de sculpteur sur bois pour Raphaël) met en porte-à-faux avec une société qui a du mal à accepter leur don, auquel ils n’auraient pas droit. Film hors des sentiers battus, L’Envol semble progressivement nous faire sortir de la boue (des tranchées, de la campagne) pour nous entraîner lentement vers les hauteurs magiques, les ors du ciel, de la beauté et de l’innocence.