Le film d’ouverture du festival de Cannes, “The Dead Don’t Die” de Jim Jarmusch, a su profiter de l’occasion pour réaliser un démarrage satisfaisant en France.
En tant que film d’ouverture du 72e festival de Cannes, The Dead Don’t Die de Jim Jarmusch a pu profiter d’un large panel d’avant-premières mardi 14 mai. Ainsi, le film de zombies du cinéaste américain a attiré 33 774 curieux ce jour-là.
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Pour son lancement officiel ce mercredi 15 mai, le long métrage a réalisé 21 124 entrées supplémentaires dans 287 salles. Depuis mardi, 54 898 tickets ont donc été vendus. Sans compter les avant-premières, le film parvient à obtenir une moyenne par copie de 74 spectateurs.
Il s’agit de loin du meilleur démarrage d’une œuvre de Jim Jarmusch sur le territoire français. Le record était jusqu’ici tenu par Broken Flowers (2005), qui avait réalisé 35 934 entrées pour 229 écrans. Son dernier film avant The Dead Don’t Die, Paterson (2016), avait quant à lui obtenu un score bien moins élevé (16 833).
Bien entendu, on peut relativiser ce résultat, dépendant en grande partie du prestige de l’ouverture cannoise. Sans compter la dimension de film de genre de ce nouveau métrage, par ailleurs porté par un casting imposant (Adam Driver, Bill Murray, Tilda Swinton, Selena Gomez…).
Seth Rogen et Charlize Theron démarrent mollement
Toujours côté américain, les acteurs Seth Rogen et Charlize Theron n’ont pas réussi à convaincre autant que les zombies de Jarmusch. La comédie romantique Séduis-moi si tu peux ! de Jonathan Levine, dont ils sont la tête d’affiche, n’a attiré que 13 584 spectateurs (dont 1 856 en avant-première).
Sur un parc de 294 salles, le long métrage se retrouve avec une moyenne par copie de 40. Si Seth Rogen incarne, comme une grande partie de ses fidèles collaborateurs, l’héritage de Judd Apatow, il n’a jamais vraiment percé dans l’Hexagone avec son regard nouveau sur la comédie américaine.
A titre d’exemple, Seth Rogen a réalisé son meilleur démarrage en France (59 789 entrées) avec la comédie Nos pires voisins de Nicholas Stoller, tandis que 50/50, autre film de Jonathan Levine dans lequel l’acteur jouait, n’avait rempli que 1 726 fauteuils pour son premier jour d’exploitation.
“Passion” sur les traces timides de “Senses”
Pour sa ressortie, Passion, le premier film de Ryusuke Hamaguchi, réalise un score modeste de 2 055 entrées sur 43 salles, soit une moyenne de 48 spectateurs par salle. C’est trois fois moins que le démarrage d’Asako I & II (6 435 entrées pour son premier jour d’exploitation en janvier 2019), film qui, en étant sélectionné au 71e festival de Cannes, en 2018, avait contribué à faire connaître le cinéaste nippon.
Les chiffres de Passion se rapprochent davantage de ceux de Senses, dont le premier volet – sur trois – était sorti au printemps 2018 en prévision de la sélection d’Asako à Cannes. Chaque film avait réalisé pour son démarrage entre 1 961 et 2 021 entrées.
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Enfin, Meurs, monstre, meurs, le film d’Alejandro Fadel qui avait été sélectionné à Un certain regard lors du dernier festival de Cannes, obtient quant à lui un score décevant de 436 entrées – si l’on soustrait ses 1 504 entrées réalisées lors d’avant-premières. Distribué dans 29 salles, le métrage obtient seulement une moyenne de 15 spectateurs par cinéma pour son premier mercredi d’exploitation.
“Avengers : Endgame” dépasse les 6 millions d’entrées, mais Pikachu résiste
Du côté des films déjà à l’affiche, Avengers : Endgame poursuit sa progression en se rapprochant lentement mais sûrement de la première place du box-office français de 2019, toujours occupée par Qu’est-ce qu’on encore a fait au Bon Dieu ?, qui cumule désormais à 6 001 005 entrées.
Avec ses 832 196 entrées réalisées cette semaine, Endgame pourrait bien rafler la première place d’ici deux semaines s’il parvient à se maintenir. D’une semaine à l’autre, ce dernier a en effet perdu environ 50 % de son nombre d’entrées. Si cette tendance continue, il devrait cumuler environ 416 000 entrées la semaine prochaine.
Ce n’est donc qu’une question de temps avant que le blockbuster ne domine le box-office français de 2019 – un peu plus de 600 000 tickets séparant à présent l’opus de Marvel et la comédie familiale de Philippe de Chauveron – et ce, comme un peu partout dans le monde. La Chine devrait elle aussi le porter au sommet de son classement d’ici quelques semaines (le blockbuster local The Wandering Earth est toujours premier). La victoire des Avengers est totale.
Malgré la suprématie du blockbuster Marvel, premier au box-office français depuis trois semaines consécutives, Warner a su tirer son épingle du jeu avec Pokémon : Détective Pikachu, en deuxième position du box-office français. La première adaptation live de l’univers des Pokémon a attiré 736 574 spectateurs pour sa première semaine d’exploitation, en profitant du 8 mai pour booster ses entrées.
Malgré son public cible, a priori de niche, le film est parvenu à se hisser à la 9e place de la meilleure première semaine de 2019, devant La Mule de Clint Eastwood (659 999) et derrière Alita : Battle Angel de Robert Rodriguez (782 778).
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