En 1977, le comique parodique se révélait diariste impudique et inspiré, entamant une série de chants d’amour à Diane Keaton et à Manhattan. Historique.Fini la parodie. En 1977, Woody Allen, tournant le dos aux comédies burlesques qui l’ont rendu célèbre, signe un film beaucoup plus sincère et personnel, où il revendique pour la première fois […]
En 1977, le comique parodique se révélait diariste impudique et inspiré, entamant une série de chants d’amour à Diane Keaton et à Manhattan. Historique.
Fini la parodie. En 1977, Woody Allen, tournant le dos aux comédies burlesques qui l’ont rendu célèbre, signe un film beaucoup plus sincère
et personnel, où il revendique pour la première fois publiquement son goût pour Bergman ou Le Chagrin et la Pitié (ça paraît évident aujourd’hui, c’était une surprise à l’époque), se lâche violemment contre Hollywood en particulier et la côte Ouest en général, et surtout signe un chant d’amour vibrant à Manhattan et à Diane Keaton. Il y a beaucoup d’autobiographie dans
ce film (ceux qui connaissent un peu la vie d’Allen seront même surpris de tant de sincérité), mais on n’est pas dans le reality-show pour autant.
En adoptant le ton du journal intime, le cinéaste s’inscrit paradoxalement dans la tradition de la comédie romantique sophistiquée. Ainsi, le couple Woody Allen/Diane Keaton est en quelque sorte l’héritier de celui formé par Spencer Tracy et Katharine Hepburn dans les comédies de George Cukor. D’ailleurs, comme Hepburn, Keaton a inventé à travers ce film non seulement un personnage, mais un look, une attitude, un style de vie. La fin des années 70 restera associée à cette grande fille dégingandée, avec des grosses lunettes, en gilet et cravate, gaffeuse et pourtant charmante, charmante parce que gaffeuse, le pendant féminin idéal au personnage de Woody Allen à l’écran. C’est en grande partie grâce à elle que l’alliage improbable de la comédie et de l’introspection passe si bien la rampe. Et quelle élégance de savoir clore un film sur une blague qui met les larmes aux yeux…
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