La BOF génération juge les BO

Aidan Moffat / Arab Strap
La musique de film est essentielle et peut complètement changer un film. Sans musique, un film tient rarement debout tout seul. Un de mes compositeurs favoris est Danny Elfman mais la meilleure BO que je connaisse est Halloween. Je ne pense pas que les BO aient une influence sur mon travail. J’ai composé la musique pour un film d’Irvine Welsh, The Acid house. On a eu de la chance, on n’a pas eu à faire face à des contraintes. J’achète beaucoup de BO, la dernière que j’ai achetée, c’était Wicker man.

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James Di Salvio ? Bran Van 3000
La musique de film est pour moi simplement une forme différente de musique, même si de temps en temps je me laisse aller à pleurer dessus. Mes compositeurs préférés, c’est une question à laquelle il m’est quasi impossible à répondre je dirais Chaz and Dave, Freddie Parrotface Davies pour ses premières comédies et Peter Nero pour l’érotisme de son violon. Je pourrais être influencé par un morceau de pain, mais eux sont très certainement des gens avec qui j’aimerais collaborer dans le futur. Quand je compose, j’imagine des storyboards et des images, et quand je crée des storyboards ou des images, j’imagine la musique qui va avec. Je suis sur que tous les gens impliqués dans ce genre de création agissent comme ça, c’est dur d’envisager l’un sans l’autre. J’achetais pas mal de BO avant, maintenant, on me les donne. J’aime toujours Flashdance, The Fat boys, Disordelies, Xanadu avec Olivia Newton-John, Le Taxi mauve, Big night, Staying alive? La dernière que je me suis procurée, c’était Grease 2.

Luke Haines
En ce qui concerne les musiques de film, je suis très old school, j’aime les musiques des westerns et les films de guerre. Toutes ces trompettes’ La BO de Air était sacrément chouette, en tout cas mieux que le film (Virgin suicides). Mon intérêt pour la musique de film est surtout lié l’intérêt que j’ai d’en écrire, pour l’argent. Et quand j’en écris, ça transcende le genre. Mes compositeurs favoris, une fois encore, sont old school : Maurice Jarre, Tiomkin, Morricone. C’est difficile de dire aujourd’hui s’ils ont eu une influence sur mon travail. Il faudra voir dans trente ans. La musique de The Wicker man ? film d’horreur seventies ? a certainement exercé une influence. J’ai composé la BO du film Christy Malry’s own double entry, une histoire de terrorisme qui se passe dans le milieu de la comptabilité. Le seules contraintes que j’ai rencontrées étaient celles que je m’imposais. Par contre, aucune difficulté. Je n’achète pas beaucoup de BO, mais j’en ai encore plein dans ma tête. La dernière que j’ai acheté, misérablement, c’est Orange mécanique.

Marc Collin (Ollano, les Pétroleuses)
Mon rapport aux BO est très étroit. J’écoute, j’achète et suis toujours à la recherche de vieux vinyles ou de films dont la BO peut être intéressante, genre cinéma bis des années 50-70. A la base je suis plutôt cinéphile. Mais je pense qu’une BO doit pouvoir s’écouter comme n’importe quel autre genre. Une mauvaise musique va me faire détester un film que, normalement, j’aurais dû apprécier. Mes compositeurs de BO préférés sont nombreux mais je suis vraiment admiratif devant l’ uvre de Morricone et Quincy Jones. J’aime beaucoup Barry, Schifrin, Legrand, Goldsmith, Mancini sans oublier Takemitsu dont la BO pour La Femme du sable est extraordinaire. Ils ont eu une énorme influence sur mon travail. C’est clair que pour ma BO des Kidnappeurs, on pourrait organiser un quiz des influences présentes. Je considère ma musique comme une BO de films imaginaires, mais aussi de spectacles visuels en général (chorégraphie, performance, etc). J’ai déjà composé des musiques de films, pour plusieurs courts-métrages et un long (Les Randonneurs). Arranger les thèmes en fonction des images et non du futur disque, s’adapter continuellement au changement de montage étaient les principales difficultés. J’achète beaucoup de BO, mais surtout des vinyles ou des rééditions. Les principaux compositeurs d’aujourd’hui m’ennuient à quelques exception près. Les dernières BO que j’ai achetées étaient celles du Cercle rouge et de L’Armée des ombres.

Troublemakers
La BO se rapproche du concept album. C’est une uvre à part entière, autonome par rapport au film. Nos compositeurs préférés sont Michel Legrand, Elmer Bernstein, Ennio Morricone, François de Roubaix, Lalo Schifrin, Henry Mancini, Bernard Herrmann, Willy Hutch. François de Roubaix et Ennio Morricone ont eu une influence sur notre travail, notamment leur mélange de genres et de timbre hétéroclite. Nous nous ruinons en BO de toutes sortes. Des films de blaxploitation et des rééditions de De Roubaix (L’Homme orchestre avec de Funès est réédité et c’est une merveille) (Lionel) ou autres. On achète beaucoup de BO, presque uniquement de la période 50,60,70. (Arnaud). Les dernière BO achetées : L’Homme orchestre de de Roubaix et Dollar de Quincy Jones (Lionel) et Staccato de Elmer Bernstein, une série télé avec Cassavetes (Arnaud).