Il est des films qui peuvent vous réconcilier avec des artistes. Pas forcément les leurs. Des films dont on n’attendrait pas ça. Petite fable en deux actes. L’été dernier, au Festival de Locarno, j’assiste à une rencontre entre Leos Carax et le public. J’en sors agacé. Carax, d’emblée, s’est défendu d’être cinéphile (c’est tendance) et […]
Il est des films qui peuvent vous réconcilier avec des artistes. Pas forcément les leurs. Des films dont on n’attendrait pas ça. Petite fable en deux actes.
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L’été dernier, au Festival de Locarno, j’assiste à une rencontre entre Leos Carax et le public. J’en sors agacé. Carax, d’emblée, s’est défendu d’être cinéphile (c’est tendance) et a estimé que son dernier film, Holy Motors, était d’ailleurs un film destiné au grand public. Je me permets de lui adresser la parole, convaincu, à force d’en parler avec mes excellents confrères critiques non cinématographiques des Inrocks, que le film demeure en partie incompréhensible pour quiconque ne bénéficie par d’une certaine connaissance du cinéma. Le cinéaste me rétorque que n’importe quel enfant peut l’aimer, et que l’on peut de toute façon aimer un film pour de mauvaises raisons (et paf pour les critiques…).
Il y a quelques jours, un de ces soirs de déprime où l’on se laisse aller à une régression curative, je décide de me regarder un bon de Funès. Je choisis L’Aile ou la cuisse de Claude Zidi, loin d’imaginer que je suis en train d’emprunter mon chemin de Damas.
Dans ce film, de Funès joue le rôle de M. Duchemin, le patron des célèbres guides gastronomiques Duchemin. Pour ne pas être reconnu par les restaurateurs et exercer tranquillement son activité critique, Duchemin se déguise, tantôt en vieille dame, tantôt en papa gâteau, tantôt en Américain à Stetson, etc. Il effectue chacun de ses travestissements à l’arrière de sa grande Mercedes conduite par un vieux chauffeur complice (Raymond Bussières). Eurêka : « Monsieur Oscar et Monsieur Duchemin ne font qu’un, Bussières et Édith Scob aussi », me dis-je subito et in petto ! Carax est donc allé chercher son inspiration du côté du cinéma comique commercial, confirmant une fois de plus que le cinéma peut se nourrir de tout, et surtout du populaire, sans jamais déroger à son statut d’art.
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