Husky : folk panoramique

Ces garçons à barbichettes, méchettes et rouflaquettes adroitement négligées viennent d’Australie, mais pas leur musique : farouchement américanophiles, tendance montagneuses/broussailleuses mais pourtant luxueuses, leurs chansons folk-rock ont trouvé refuge chez Sub Pop, à Seattle – la ville la plus pluvieuse des États-Unis, comme ricane la légende. Cela ne les empêche pas d’offrir une pop ensoleillée, radieuse, où même la mélancolie est chaleureuse, détendue – elle accueille sur un hamac pour des siestes coquines. Mais si le groupe joue nonchalant, il ne se laisse jamais aller à l’indolence des néobabas, gardant suffisamment de nerfs pour quelques tubes possibles, comme l’exalté History’s Door, grande porte ouverte pour la béatification sur les campus radios et blogs américains.

            {"type":"Pave-Haut2-Desktop"}
          

Dans ses délires épiques, le quatuor a gardé en bouche le goût à la fois sucré et acide, chaud et spartiate de quelques sagas autrefois contées par Crosby Stills Nash & Young ou Gram Parsons. Il faut dire qu’il possède en Husky Gawenda une de ces voix atypiques, légèrement éraillée, faussement impuissante, capable de murmurer ou de tonner avec une tension et une volupté identiques. Dans son souci constant d’épure, le groupe est aidé par le gourou Noah Georgeson, qui a déjà débroussaillé pour Devendra Banhart ou Joanna Newsom. C’est pourtant loin du luxe, dans un bungalow de Melbourne transformé en studio, avec l’électricité volée au voisin et les cabinets transformés en cabine de prise de voix, que le groupe a inventé ces chansons panoramiques en toute humilité, mais en toute bipolarité : une moitié de voltiges électriques, perturbées et orageuses, l’autre de ballades acoustiques et bienheureuses. Et c’est bien sûr lorsque ces deux tentations éparses ne font qu’une que cet album atteint des sommets nettement plus élevés que le mont Kosciuszko, dérisoire point culminant d’Australie. On parle ici des sommets des Rocheuses.