Une lente dérive vers le mysticisme qui parvient à capter toute la violence d’un monde en train de basculer.
Premier film costaricien présenté en sélection officielle du dernier Festival de Cannes (Un certain regard), Domingo et la brume est un tableau lent et mélancolique construit sur la collision. La première apparaît dès son plan liminaire : une silhouette vêtue d’un ciré jaune s’enfonce lentement dans la campagne luxuriante aux alentours de San José, au Costa Rica.
L’habit marin nous dit déjà tout de Domingo. C’est un naufragé solitaire de la montagne tropicale dont le quotidien est menacé par un puissant promoteur qui souhaite expulser ses habitants pour la construction d’une autoroute. Pourtant, Domingo refuse de partir car dans sa terre se niche un secret : le fantôme de sa défunte épouse lui rend visite dans la brume…
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Vers le surnaturel et la violence
Cette brume porte en elle la promesse mystique venant percuter et parasiter le genre du drame social. Dès ses premières minutes, le motif déporte ainsi le film de sa seule ambition d’enregistrement du réel pour mieux y chercher sa portée allégorique. C’est avant tout un conte sur un homme dur et mystérieux qui cherche à arranger les choses dans le présent pour corriger les erreurs du passé.
Suivant un arc narratif simple et linéaire dont on devine déjà l’inéluctable issue, la caméra d’Ariel Escalante Meza nous fait dériver lentement vers un monde surnaturel et méditatif. Soutenu par un travail technique remarquable composé de longs panoramiques éthérés, le film est bâti sur une architecture dans laquelle l’agencement des scènes et leur fluidité envoûtent comme la brume en suspension, sans frontières et vaporeuses.
Ce regard calme et discret parvient néanmoins à percer toute la violence qui se cache dans ses paysages luxuriants : le chagrin et les fantômes que l’on aperçoit dans le brouillard, à moins que ce ne soit la fumée d’un monde en train de brûler en silence.
Domingo et la brume d’Ariel Escalante Meza, en salles le 15 février.
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