Découvrez sans plus attendre les films de la semaine.
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Clara Sola de Nathalie Alvarez Mesén
Nathalie Álvarez Mesén filme le débordement d’un corps prisonnier, qui peut être touché mais pas par lui-même, qui soigne mais ne peut être soigné, comme une éruption qui se passe de psychologie et s’épanouit au contact d’une nature habitée et luxuriante, dans un rapport au monde animal, silencieux et immatériel. Par Marilou Duponchel
Variety de Bette Gordon
Variety est moins une fiction conventionnelle qu’un objet théorique et militant qui procède par inversion : d’objet épié, dragué, parfois harcelé, Christine devient un regard voyeuriste, obsédé par un homme – Gordon cite explicitement Hitchcock. Autant de fictions où la pulsion scopique et les filatures malades sont des thèmes réservés à des héros masculins. Mais ce qui est intéressant dans Variety, et moins ce renversement un peu mécanique, que la manière dont le récit donne l’impression de se jeter dans le vide, de tout reprendre à zéro. Par Murielle Joudet
Compétition Officielle de Mariano Cohn et Gaston Duprat
Le film ne trouve pas vraiment de point de chute et se repose trop sur l’exubérance de ses interprètes (Banderas en grande forme) mais quelques visions demeurent, comme une scène de destruction de statuettes qui, en ces temps de désaveu des idoles, semble animée d’une authentique colère révolutionnaire, et restera longtemps à l’esprit. Par Théo Ribeton
Broadway de Christos Massalas
Broadway peine à se hisser au-delà de ses intentions et donne le sentiment d’un film précipité par l’envie de montrer ce qu’il a dans le ventre. Il ne laisse pas le temps aux images et au montage d’imprimer en profondeur les contours de ses personnages et son intrigue. Tout défile sous nos yeux comme un tour de passe-passe de pickpocket en action, et la mise en scène manque de le saisir en plein vol. Par Marilou Duponchel
Firestarter de Keith Thomas
Construit comme un road movie quelque part entre le thriller et la fable fantastique, Firestarter semble, à l’image de ses personnages, forcé de s’épanouir dans une forme d’errance cinématographique, ne choisissant (ou ne comprenant) jamais dans quel angle aborder et filmer son sujet, à savoir l’incontrôlable don de pyrokinésie de la petite Charlie (Ryan Kiera Armstrong), qui fuit une agence fédérale le convoitant. Par Jérémie Oro
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