En province, la relation amoureuse, fondée sur la frustration, d’un ado et sa voisine. Un premier film troublé et troublant.Il n’y a guère plus de quatre lieux dans Bar des rails : la maison de Richard, jeune garçon renfermé ; celle de Marion, sa voisine, qui devient sa maîtresse ;la boîte où celle-ci travaille le […]
En province, la relation amoureuse, fondée sur la frustration, d’un ado et sa voisine. Un premier film troublé et troublant.
Il n’y a guère plus de quatre lieux dans Bar des rails : la maison de Richard, jeune garçon renfermé ; celle de Marion, sa voisine, qui devient sa maîtresse ;la boîte où celle-ci travaille le soir ; et le café-hôtel qui donne son titre au film, où la relation des amants se concrétise. La réalité décrite ici la vie adolescente dans l’univers banlieusard des classes moyennes de province , est finement reconstituée, captée avec un véritable esprit documentaire. Mais la région elle-même, l’époque où cela se déroule, tout ça reste flou. Normal, c’est un film sur l’enfermement pavillonnaire. Il tire sa force du ressassement obsessionnel de l’échec amoureux dans un champ restreint. Car c’est l’histoire d’un acharnement thérapeutique : le désir de faire vivre un amour bien qu’un des partenaires (l’adolescent) ne veuille rien céder de lui-même. Hormis les scènes de conflit familial, qui rappellent assez le cinéma de Pialat, en moins heurté, le cinéaste excelle dans la description des ratages, des à-peu-près de la vie quotidienne. Lors de leur premier rendez-vous à l’hôtel, où Marion, jeune femme un peu paumée, se donne à lui, Richard se refuse au passage à l’acte. C’est sur cette appréhension, cette opacité du héros, sur les non-dits et les hésitations, que repose la singularité de ce premier film très personnel. Allant parfois très loin dans l’ellipse, Kahn devient prolixe de détails quand il décrit l’inachèvement ou ‘inassouvissement
du désir. Comme quoi, dès le début de sa carrière, il s’affirmait comme un chantre de l’insatisfaction. Il le confirma avec L’Ennui.
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