L’ancien flirt des frères Larrieu avec la comédie musicale se transforme en joyeuse histoire d’amour.
Le dénommé Tralala (Mathieu Amalric, magistral) est un guitariste de rue qui végète à Paris. Un soir, il croit rencontrer sa muse, sa fée clochette, sa Nadja, une jeune fille évaporée, éthérée, qui lui intime : “Surtout, ne soyez pas vous-même” puis disparaît, ne lui laissant pour seul indice qu’un briquet tempête à l’effigie de la Vierge de Lourdes. Voici que Tralala débarque dans la capitale pyrénéenne des miracles, en quête de l’autrice mystérieuse de ce mantra.
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Première surprise, avouons-le : nos rares séjours à Lourdes ne nous avaient laissé que d’horribles et sordides souvenirs de marchands du temple vendant des gourdes d’eau bénite sentant le plastique et de prêtres souriants mais rogues. Eh bien les frères Larrieu, certes natifs de la ville, nous la montrent dans sa beauté, sous le soleil, habitée par d’hédonistes païen·nes.
Seconde surprise : dès le lendemain de son arrivée, on prend Tralala pour un autre, un fils prodigue parti vingt ans plus tôt, que sa maman (la grande Josiane Balasko) reconnaît tout de suite comme étant son Pat(rick) adoré. Un peu gêné, Tralala se dit qu’il profiterait bien du confort qu’on lui offre.
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Il couche avec son “ex” (géniale et lumineuse Mélanie Thierry du début à la fin du film), qui comprend tout de suite qu’il n’est pas Pat mais s’en fiche bien. Notre Martin Guerre de pacotille est aussi reconnu par son “premier amour” (Maïwenn), par son “frère” sombre et méfiant (Bertrand Belin)… Si bien que le spectateur finit par rêver que Tralala soit le vrai Patrick, frappé d’amnésie… Mais quelle joie d’être un autre !
Mélodie du bonheur
Tralala est un film qui a la grâce. Musical (Philippe Katerine, Dominique A, Belin, et même une chanson d’Étienne Daho), bigarré, impur, un moment de bonheur qui culmine dans une scène de boîte de nuit, magique et onirique.
Ce n’est bien sûr pas la première fois que les frères Larrieu flirtent avec la comédie musicale : Un homme, un vrai (2002), Le Voyage aux Pyrénées (2008), notamment, contenaient déjà des passages magnifiquement chantés, et l’on se souvient de titres très précis de certains de leurs plus beaux films (comme Nature Boy, dans la version de Demis Roussos que l’on entendait dans Peindre ou faire l’amour, 2004). Là, évidemment, les deux frères passent à la vitesse supérieure puisque, à part ce qu’on appelle à l’opéra quelques récitatifs, Tralala est un film entièrement chanté.
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Il y a aussi un thème plus secret, qui revient alors qu’il avait un peu disparu de leur cinéma, dans Tralala : celui de la descendance. Sait-on vraiment de qui on est l’enfant ? Mais quelle importance ? “Quelle importance, nous ne nous reverrons jamais”, comme le chantait Philippe Katerine dans Parlez-vous anglais Mr Katerine ?
Dans le cinéma des Larrieu, il y a quelque chose qui passe, qui revient, qui s’en va, comme le furet de la chanson, le désir, et ce n’est pas bien grave. Ça s’en va et ça revient, c’est fait de tout petits riens : le retour de l’enfant perdu, la passion des pères, le passé qui ne passe pas… Mais revoici Tralala ! Retournons dans sa folle farandole !
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Tralala d’Arnaud et Jean-Marie Larrieu, avec Mathieu Amalric, Mélanie Thierry, Josiane Balasko (Fr., 2021, 2 h). En salle le 6 octobre.
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