Dernier film de Visconti, L’innocent, adapté de D’Annunzio, est une œuvre majeure, réflexion cruelle sur le libre arbitre et ses conséquences.On ne peut pas dire que ce Visconti ait très bonne presse : on lui reproche en particulier un apparat fastueux uniquement décoratif. Tout faux : si Visconti a effectivement tenu à reconstituer, à son […]
Dernier film de Visconti, L’innocent, adapté de D’Annunzio, est une œuvre majeure, réflexion cruelle sur le libre arbitre et ses conséquences.
On ne peut pas dire que ce Visconti ait très bonne presse : on lui reproche en particulier un apparat fastueux uniquement décoratif. Tout faux : si Visconti a effectivement tenu à reconstituer, à son habitude, tout le luxe des salons de la haute bourgeoisie italienne de la seconde moitié du XIXe siècle, c’est pour mieux signifier l’étouffement moral qui allait avec. Dans ce contexte, la liberté et l’absence de morale de Tullio n’en apparaissent que plus audacieuses. Tullio (fabuleux Giancarlo Giannini) n’a qu’une règle : l’assouvissement de son désir. Ainsi, il n’hésitera pas à évoquer ouvertement devant sa femme Giuliana (Laura Antonelli) sa liaison avec la comtesse Raffo (Jennifer O’Neill, parfaite), voire à lui demander conseil. Mais lorsqu’il comprend que cette même épouse a une liaison avec un jeune écrivain à la mode, Tullio devient jaloux. Le drame éclate quand sa femme lui annonce qu’elle est enceinte de l’écrivain… Au fond, le message de Visconti (assez différent de celui de D’Annunzio dont l’histoire est inspirée) est simple : à force de se vouloir au-dessus de toutes les conventions, on finit par perdre la bataille contre soi-même. Evidemment, comme testament (il mourra peu après le tournage), ce n’est pas gai. Et on comprend que beaucoup aient voulu garder le souvenir d’un Visconti contestant les rituels empesés et castrateurs. N’empêche, à la fin de sa vie, pour Visconti, c’est clair : qu’on le veuille ou non, il n’y a pas de liberté dont on ne paye tragiquement le prix.
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