Science-fiction et métaphysique sont-elles compatibles ? Tarkovski répond dans le pendant russe du 2001 de Kubrick. 1972. Quatre ans après 2001, l’odyssée de l’espace, en pleine récupération idéologique de la conquête spatiale, le réalisateur d’Andreï Roublev porte à l’écran Solaris, le roman d’anticipation du Polonais Stanislas Lem. Solaris, film de science-fiction ? Il y a […]
Science-fiction et métaphysique sont-elles compatibles ? Tarkovski répond dans le pendant russe du 2001 de Kubrick.
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1972. Quatre ans après 2001, l’odyssée de l’espace,
en pleine récupération idéologique de la conquête spatiale, le réalisateur d’Andreï Roublev porte à l’écran Solaris, le roman d’anticipation du Polonais Stanislas Lem. Solaris, film de science-fiction ? Il y a de quoi être sceptique. On n’attend pas de Tarkovski qu’il tienne le spectateur en haleine à grand renfort de gadgets high-tech et de suspens à couper au couteau… Pas de roulements de mécaniques technologiques et, surtout, pas d’anglais US ! On s’étonne d’entendre parler russe dans un film de science-fiction, comme si une seule langue, celle d’Hollywood, avait monopolisé le genre de la même manière que les Etats-Unis ont fait une OPA sur l’idée de progrès. Drôle de film de science-fiction, donc. Comme Kubrick, Tarkovski a mis en scène une fable sur l’humanité. Qui sommes-nous ? D’où venons-nous ? Où allons nous ? Que cache cette planète lointaine, Solaris, où les désirs les plus profonds des hommes se matérialisent ? Un astronaute est envoyé sur la station orbitale pour comprendre ce qui s’y passe et se retrouve face à sa propre femme, morte des années auparavant. Science-fiction, oui, Solaris est un film de ce genre-là, mais c’est d’abord un objet poétique, ouvert, inclassable, unique, un film de Tarkovski. Que les amateurs de SF pure et dure se réjouissent, une adaptation hollywoodienne du roman
de Lem est prévue sur les écrans en février 2003, jouée par Clooney, produite par Cameron, et réalisée par Soderbergh.
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