Sling Blade prend son temps et enregistre le Sud rural américain aussi précisément qu’une bonne chanson country.Billy Bob Thornton est l’acteur-scénariste-réalisateur qui monte aux Etats-Unis. Dans Sling Blade, qui lui a valu de devenir la nouvelle coqueluche d’Hollywood en 1997, avec Oscar à la clé, deux films coexistent pacifiquement. Le premier, celui qui saute aux […]
Sling Blade prend son temps et enregistre le Sud rural américain aussi précisément qu’une bonne chanson country.
Billy Bob Thornton est l’acteur-scénariste-réalisateur qui monte aux Etats-Unis. Dans Sling Blade, qui lui a valu de devenir la nouvelle coqueluche d’Hollywood en 1997, avec Oscar à la clé, deux films coexistent pacifiquement. Le premier, celui qui saute aux yeux, on ne l’aime guère : l’histoire d’un jeune homme du Sud vaguement demeuré qui a passé vingt ans dans un asile suite au meurtre œdipien de sa maman adultère. Jugé inoffensif, le simplet est relâché et revient dans son bled ; là, il se lie d’amitié avec un gamin puis se fait progressivement accepter par la petite communauté. On voit le genre, légèrement gluant et bien faux-cul. Mais tout cela se passe dans le Sud rural des Etats-Unis, ce qui nous amène au second film contenu dans Sling Blade, celui qui nous sied, une sorte de documentaire très précis sur les mœurs, les lieux, les gestes et les parfums du Deep South. On se souvient alors que Billy Bob Thornton était le scénariste d’Un faux mouvement, le premier film de Carl Franklin où il avait
déjà montré sa capacité à saisir la nonchalance collante et la rusticité sans façons propres à l’Amérique ploucarde. C’est encore ce qui séduit ici : l’accumulation de détails minutieux (mobilier des maisons, nature de la bouffe, démarches et postures, accent et tournures de langage…), qui finit par donner une vraie densité à ce que saisit la caméra, une sensation quasi tactile des choses et des lieux on a l’impression que le film réussit même à capter l’épaisseur humide de l’air ambiant.
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