Peu importe que ce premier film (adulé par De Palma) soit un objet new-yorkais arty, il se regarde comme une version street credibility de ces sitcoms qui ne passent que sur les chaînes câblées, se laisse porter comme la mode. Pas un gros mot ici, la mode, puisque nous semblons tous désirer, pour un temps, […]
Peu importe que ce premier film (adulé par De Palma) soit un objet new-yorkais arty, il se regarde comme une version street credibility de ces sitcoms qui ne passent que sur les chaînes câblées, se laisse porter comme la mode. Pas un gros mot ici, la mode, puisque nous semblons tous désirer, pour un temps, ces corps au teint blafard, ces yeux portés cernés, ces cheveux bruns pour garçonnes maigrichonnes, ces poses de mantes religieuses défoncées dans des appartements en désordre… Accepterions-nous aujourd’hui une autre lumière qu’un jaune cru à la Nan Goldin pour capturer une romance entre une ex-photographe raccrochée des wagons, entourée d’une Factory rétrécie au délavage, et sa candide voisine, rédactrice d’art en devenir, hétéro miraculeusement portée sur la plomberie (« J’ai une fuite quelque part », déjà la plus drôle métaphore de l’année pour décrire une interconnexion de désir féminin) ? Si ce décorum peut irriter, il a néanmoins le mérite de montrer combien même le meilleur cinéma actuel a manqué le contemporain, l’éphémère, notre culture de revues, de clubs, de disques, futile mais vitale. Ce n’est pas un hasard si la mode appartient exclusivement à l’art contemporain, c’est-à-dire à la photo : cette recherche de l’instant sied mieux par essence à l’instantané. Il n’y a pas à s’en émouvoir ou à s’en réjouir : il n’y a pas de films branchés. Et si celui-ci en est un, c’est par procuration, dans un détour par la photographie, comme déjà avant lui le splendide Kids de Larry Clark ou Ballad of sexual dependancy de Nan Goldin. Ce film a au moins le courage d’assumer totalement la maturité sexuelle qui habite l’aventure contemporaine. Bon petit film pour nous, qui vivons au XXeme siècle.
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