Un polar existentiel signé Darejan Omirbaev, chef de file du cinéma kazakh, adepte de l’épure.Rigueur des cadres, fermeté des plans, rareté des dialogues, personnage central en double plus ou moins direct de l’auteur, intériorité… En quelques minutes et quelques principes esthétiques forts, on reconnaît la signature de Darejan Omirbaev. Troisième film du cinéaste kazakh, ce […]
Un polar existentiel signé Darejan Omirbaev, chef de file du cinéma
kazakh, adepte de l’épure.
Rigueur des cadres, fermeté des plans, rareté des dialogues, personnage central en double plus ou moins direct de l’auteur, intériorité… En quelques minutes et quelques principes esthétiques forts, on reconnaît la signature de Darejan Omirbaev. Troisième film du cinéaste kazakh, ce très épuré Tueur à gages déçoit presque, après les sublimes Kairat et Kardiogramma, car il est « seulement » très beau. Mais une déception venant d’Omirbaev vaut chef-d’œuvre pour les trois quarts des cinéastes
en activité sur la planète. Le « style particulier » d’Omirbaev se déploie quasiment à chaque instant de Tueur à gages. Le film raconte les mésaventures de Marat, chauffeur de son état, qui percute un jour par mégarde la Mercedes d’un nouveau riche. C’est le début d’un engrenage fatal. N’ayant ni assurance ni argent pour payer les réparations, Marat est contraint d’emprunter la somme à la mafia, à un taux prohibitif. Ne pouvant faire face aux créances, il devient tueur à gages pour rembourser sa dette. Le contexte « gangsters », la précarité des moyens de tournage, la brièveté du film, tout cela évoque les séries B américaines des années 40 et 50. Tueur à gages est un film noir façon slave, où les scènes d’action sont totalement épurées, réduites à quelques éclats elliptiques, à leur minimum informatif (un coup de feu, une tache de sang suffisent à montrer que Marat est confronté à la violence mafieuse), tout l’espace du film étant occupé par l’intériorité de son héros, personnage qui descend aux enfers en silence.
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