COFFRET OLIVIER ASSAYAS DÉSORDRE (1986), L’EAU FROIDE (1994), IRMA VEP (1995) Un coffret permet d’apprécier la cohérence du cinéma d’Assayas avec, pour la première fois en DVD, son magnifique L’Eau froide, sur la douce dépression d’une adolescence parisienne post-68. LES FILMS : Un manteau en mouton retourné, un sac US, des vinyles de Creedence Clearwater […]
COFFRET OLIVIER ASSAYAS DÉSORDRE (1986), L’EAU FROIDE (1994), IRMA VEP (1995)
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Un coffret permet d’apprécier la cohérence du cinéma d’Assayas avec, pour la première fois en DVD, son magnifique L’Eau froide, sur la douce dépression d’une adolescence parisienne post-68.
LES FILMS : Un manteau en mouton retourné, un sac US, des vinyles de Creedence Clearwater Revival, deux frères penchés sur le même poste de radio, fréquence lointaine, fréquence londonienne, à écouter religieusement Virginia Plain de Roxy Music, marquage d’époque (72-73) en même temps qu’ode à l’actrice découverte ici, « Virginale » Ledoyen : les images de L’Eau froide arrivent en désordre, mais ces signes portent en eux toute la netteté d’un film, peut-être le plus spontané de son auteur.
Pour comprendre la liberté qui saisit le film, son courant libérateur, il faut revenir un peu en arrière. En 1994, Assayas sort d’un film qui a été un échec public, Une nouvelle vie, avec l’idée qu’il doit bousculer son propre système et davantage se jeter à l’eau. Au même moment, Chantal Poupaud lui propose de couvrir pour la série « Tous les garçons et les filles de leur âge » la période qui suivit immédiatement Mai 68 (le film sera diffusé sur Arte dans une version téléfilm amputée d’une demi-heure). On sait aujourd’hui, via son livre Une adolescence dans l’après-Mai, jusqu’à quel point l’Assayas de ces années-là ressemble à ces lycéens dans le bain réfrigéré de la France des seventies : petits frères de ceux de Mai, ils continuent de croire au Grand Soir, mais en rêvant à des actions parallèles et à des exils ardéchois. Assayas montre les conflits avec les parents, mais aussi comment les parents, à leur tour, aspirent à une nouvelle vie. Il montre l’adolescence en prise avec elle-même, loin de tout pouvoir, dans une longue séquence de fête libératrice qui sonne au présent et qui ne sent jamais le costume mais un peu le patchouli, quand même , et durant laquelle le carcan du scénario va exploser, partir en fumée. C’est bien le cadeau du film, ces durées d’improvisation, cette aisance inédite à flotter sur la ligne du temps. Quand, au lever du jour, sur fond de Janitor of Lunacy de Nico (le cinéma de Garrel n’est jamais loin), les amants feront l’amour au bord de la rivière gelée, c’est quelque chose du cinéma d’Olivier Assayas qui se sera transformé. L’Eau froide sort en DVD, vendu à l’unité, mais aussi regroupé en un beau coffret avec les deux précédents Assayas sortis chez 2Good : Désordre et Irma Vep. Ensemble, ils montrent avec quelle cohérence le cinéma d’Assayas est traversé par une curiosité infinie pour d’autres arts (le rock, le cinéma muet, le cinéma d’arts martiaux) et hanté par la résonance des langues étrangères : l’idée chaque fois que la sensibilité est quelque chose qui nous vient d’ailleurs. LES DVD : L’Eau froide propose les essais des acteurs. Les bonus de Désordre sont à couper le souffle. Il s’agit des premiers courts métrages du cinéaste, période jeune homme moderne : le Rectangle de Jacno tourné à la Maison de la Radio, un Laissé inachevé à Tokyo (1982) d’un beau noir et blanc avec Elli Medeiros en actrice fatale, et un clip pour Winston Tong période Factory Benelux. Le coffret est rendu plus indispensable encore par un livret graphique de quarante pages, constitué de documents provenant de la collection privée du cinéaste : un délire fétichiste où se croisent photos de plateau, articles de presse, documents de tournage, et quelques grigris qui rempliront d’émotion les plus English pop d’entre vous : reproduction de la pochette de la compile NME C86 (qui lança le mouvement indie-pop), reprint de numéros de l’éphémère revue L’Equerre et de son tout jeune petit frère Les Inrockuptibles. Et cette info tirée du plan de tournage : c’était The Jesus and Mary Chain, et non The Woodentops, qui devaient à l’hiver 1986 officier live sur la scène du Marquee pour les séquences londoniennes de Désordre. Philippe Azoury
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