Les Ponts de Sarajevo

Etudiant, on sécha en examen sur l’énoncé “De Sarajevo à Sarajevo”, terrifié par l’idée de faire entrer près d’un siècle d’histoire en quatre pages sur la capitale bosniaque, berceau et tombeau de l’Europe moderne : de l’assassinat de l’archiduc François-Ferdinand le 28 juin 1914, qui provoqua la Première Guerre mondiale, à son siège (1992-1995) par l’armée serbe.

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En 2014, Les Ponts de Sarajevo permet à treize cinéastes européens de rendre chacun leur copie sur le même thème commémoratif. Variété de regards et de style, à l’intérêt fluctuant, soit le lot commun de l’omnibus.

Les meilleurs moments sont ceux où les voix dominent les images, s’en détachent, qu’elles soient invoquées d’entre les morts (Au gré de nos ombres du Serbe Vladimir Perisic qui fait “parler” Gavrilo Princip, le meurtrier de François-Ferdinand) ou entre le ciel et l’enfer (Little Boy d’Isild Le Besco, minichronique documentaire touchante sur un orphelin de 5 ans lâché dans les rues de Sarajevo). Et c’est encore Godard qui mène les débats, vigie dès l’effritement de la Yougoslavie et interrogeant, comme toujours, les images.

Son Pont des soupirs reprend exactement où s’achevait son Je vous salue, Sarajevo (1993) : sur une célèbre photo par Ron Haviv d’un milicien serbe frappant à coups de pied le cadavre d’une civile bosnienne. JLG psalmodie sur l’impossible dilemme du photographe de guerre, pourvoyeur d’images tragiques nécessaires et condamné (?) à ne pouvoir intervenir. Images argentiques à l’appui – quoi d’autre ?

Ç’aurait pu être tourné il y a vingt ans, mais ces ruminations en voix off sur cut-up se font dans une nuit si éternelle, celle de l’histoire, qu’elles seront encore opératoires avec ou sans Sarajevo. Et d’un “pas payer, pas payer” répété, il emmêle comme toujours sublime et trivial – le prix d’une photo de guerre pour son sujet, le ton du client ronchon, pas content de payer l’addition carabinée laissée par le genre humain.