Quand le maître du butô Akaji Maro rencontre le chorégraphe extravagant François Chaignaud, c’est l’ombre d’Antonin Artaud qui plane sur leur rituel d’apprivoisement savant et grotesque.
Il y a tant à dire sur le visage d’Akaji Maro, un paysage à lui tout seul. Des sillons de ses rides jusqu’à sa bouche frémissante, le Japonais abolit les frontières du genre comme de l’ambiguïté. On garde en mémoire les paroles du maître à la vision de ce premier passage de Gold Shower à la Maison de la musique de Nanterre : “Ce que je veux, c’est faire travailler l’imaginaire du public. Comme si nous marchions dans le brouillard ensemble.”
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On l’accompagne dès lors, une heure durant, sur la crête fragile d’un spectacle à épisodes concocté avec François Chaignaud. Face à un masque de théâtre traditionnel japonais, que Maro tient du bout de la langue ou pris dans une enveloppe de plastique, le danseur reste impénétrable. Il déroule plus qu’un savoir-faire, un état de conscience. Les fantômes ne sont jamais loin.
Restait à savoir si l’alchimie de cet or allait fonctionner. Chaignaud est tout autant passé maître dans l’art de la métamorphose. On l’aura vu ces derniers temps en gitane insoumise ou en interprète du Boléro. Sur le plateau encombré de quelques marches et d’un bassin, la paire avance à pas comptés. Akaji Maro, perruque jaune explosée sur la tête, et François Chaignaud, profil de cupidon au casque de cheveux dorés, vont offrir un rituel hors marge. Les emprunts se bousculent, ici à la statuaire, là au butô. Lorsqu’une sculpture finit en morceaux, on pense à Atlas.
Maro en néo-Marie Antoinette manga, Chaignaud en bergère sous acide
Enfin, l’ombre d’Antonin Artaud n’est jamais loin, lui qui écrivait : “Je suis tantôt dans la vie, tantôt au-dessus de la vie. Je suis comme un personnage de théâtre qui aurait le pouvoir de se considérer lui-même et d’être tantôt abstraction pure et simple création de l’esprit, et tantôt inventeur et animateur de cette créature d’esprit.” Et c’est sans doute le génie de Gold Shower, ces références plus ou moins avouées n’accablent pas le récital. Il y a une part de grotesque sous-jacent finissant par exploser au grand jour du théâtre.
https://www.youtube.com/watch?v=7NmMvuY7QPU
Ici une (fausse) pisse dorée des protagonistes, là un vestiaire griffé Romain Brau et suspendu aux cintres que le duo s’empresse d’adopter. Maro en néo-Marie Antoinette manga, Chaignaud en bergère sous acide.
Chacun de ces deux corps est traversé par une histoire – personnelle – de la danse
Ce dernier parle de portrait de l’un par et pour l’autre. C’est assez juste. Mais il y a autre chose qui se joue sous nos yeux. Car chacun de ces deux corps est traversé par une histoire – personnelle – de la danse. A cet instant, à cet endroit, les différences d’âge s’estompent. Voir Akaji Maro tenir les liens du corset de François Chaignaud est à ce titre jouissif. Gold Shower gagne peu à peu en rythme jusqu’aux rappels – une chorégraphie à part entière – sur la musique de Nico Rota. Evoquant ses “limites” physiques, Akaji Maro aura cette réplique : “Je m’éloigne de la précision pour errer dans l’imprécision.” Qui l’aime le suive.
Gold Shower conception et interprétation Akaji Maro et François Chaignaud, jusqu’au 15 octobre, Comédie de Valence. Le 3 avril 2021, Charleroi Danse Bruxelles, 7 au 10 avril Chaillot Paris. Le 13 avril, Le Manège, Reims. Les 8 et 9 juin, Biennale de la danse de Lyon
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