Le trio de Toronto se fait plus mélodique tout en restant aussi violent. Un grand écart qui fait mouche.
Comment avancer après une décennie de bruit, quand les regards bravaches dissimulent mal les premiers cheveux blancs : poursuivre vers toujours plus de violence, quitte à se retrouver comme ces accros au porno obligé·es de fouiller les coins les plus crades du web pour espérer ressentir un petit quelque chose ; ou bien, au contraire, se ramollir avec fatalisme et perdre en pertinence ?
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Sur leur quatrième album hanté par la fuite du temps, les trois Canadiens de METZ refusent de choisir. “Jeunesse aveugle, plus de retour possible”, reconnaît simplement le chanteur Alex Edkins sur le single au titre iconique Blind Youth Industrial Park.
Faire naître des notes du bruit blanc
Avec Atlas Vending, le turbulent trio de Toronto ouvre son champ des possibles, s’essayant tour à tour au glam rock sous acides frelatés (Hail Taxi) et à la ballade pour station spatiale en proie à la mutinerie (Draw Us In). Plus tard, au moment de conclure, METZ s’aventure par-delà les mondes connus, dans des territoires où les notes naissent du bruit blanc (A Boat to Drown In, sorte de relecture extrême et sans fioriture du Sea Within a Sea de The Horrors).
Pour se donner les moyens de ses nouvelles ambitions, le groupe tourne le dos au tout-réverb. Le chant est plus clair que jamais, presque sec, parfois doublé de chœurs. Mais METZ ne sera jamais les Beach Boys : ici, les mélodies addictives illuminent le chaos. Alex Edkins fait subir d’intenses sévices à sa guitare, tantôt tuméfiée, tantôt transformée en scie circulaire.
Il s’agit de tout ravager tant qu’il en est encore temps, avant que le nihilisme ne remplace définitivement les dernières illusions. Il n’y a plus guère que la colère contre les frustrations, avec comme seul horizon celui des clubs crasseux, des hangars désaffectés remplis de gosses perdus, de sacs de viande imbibés.
“Pourquoi y a-t-il tant de gens dans la foule ? Pourquoi tant de perdus et jamais de retrouvés ?”, interroge Edkins sur Parasite, morceau le plus hargneux du disque. Dans le marasme et l’incertitude de nos vies, ces dix morceaux joués à pleine vitesse sont autant d’invitations à se dépêcher de vivre.
Atlas Vending Sub Pop/Modulor
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