Le trajet psychique d’une jeune danseuse classique en transition M to F, porté par l’extraordinaire Victor Polster.
Quand commence le premier film du réalisateur belge Lukas Dhont, une ado qui a déjà l’apparence d’une fille (cheveux longs, vêtements féminins) et a choisi de s’appeler Lara est en train progressivement de changer de sexe grâce à un traitement hormonal très strict, en attendant le moment où elle pourra être opérée et débarrassée des organes génitaux masculins dont la présence lui est insupportable.
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https://www.youtube.com/watch?v=apA__J_SRNQ
Mais là où le scénario se corse, c’est que Lara veut également devenir danseuse classique professionnelle : elle en a les capacités et surtout la volonté. Ce portrait naturaliste, factuel, cru, d’une adolescente transgenre en quête de réussite professionnelle est une réussite à plus d’un titre (couronnée notamment par la Queer Palm et la Caméra d’or à Cannes cette année).
L’impatience qui vient du corps
Le premier talent du film est d’éviter les poncifs. Le père de Lara (il n’y a pas de mère) soutient totalement son enfant. Les professeurs de la grande école de danse qu’elle a intégrée aussi. Le problème de Lara est intérieur et commun à tous les adolescents: rien ne va assez vite pour elle. Son corps se métamorphose trop lentement à son gré. Les médecins, les psys, son père doivent sans cesse la tempérer et l’empêcher de dépasser les doses autorisées par son traitement médicamenteux.
C’est cela, Girl : un film très précis sur l’impatience qui vient du corps. Lara regarde tous les jours si ses seins ont poussé et compte les jours qui la séparent du jour de l’opération. Elle scotche son sexe entre ses jambes avant de danser (au risque de développer une infection urinaire), image symboliquement très forte. La vie de Lara est très rude, et Lukas Dhont la filme sans vulgarité, sans provocation.
Etre à la fois un homme et une femme
Si famille et institution sont de son côté, Lara doit à un moment subir une scène d’humiliation de la part de ses “amies” danseuses qui veulent voir ce qu’elle a entre les jambes. On trouvait déjà cette sorte de fascination malsaine dans Une femme fantastique de Sebastián Lelio, il y a un an : alors que le transgenre, comme tout individu, souhaiterait qu’on respecte sa pudeur, les personnages veulent absolument savoir s’il a un sexe ou pas et donc le voir pour le croire, comme saint Thomas. Comme si le fait de choisir de changer de sexe autorisait les autres à violer votre intimité. Comme si, aussi, on n’avait pas le droit d’être à la fois un homme et une femme. Le film pose toutes ces questions.
Et puis il y a les pieds. La douleur terrible, la métamorphose que Lara doit chaque jour faire subir à ses pieds (jusqu’au sang) pour apprendre à faire des pointes (normalement, les filles commencent à 12 ans) devient le reflet, la métaphore de sa souffrance de ne pas être encore dans son vrai corps. Mais là encore, Dhont évite le cliché sur le masochisme (teinté de mysticisme) des danseurs et danseuses, thème rebattu. La souffrance dans la chair de Lara est, concrètement et seulement, la condition sine qua non de sa métamorphose.
Girl ne serait rien sans la présence à l’écran d’un non-professionnel extraordinaire, un jeune Belge de 16 ans, Victor Polster, qui étudie la danse
dans une école d’Anvers et incarne le rôle de Lara avec une maturité stupéfiante. Il est extraordinaire de présence, de nuances. On lui souhaite longue route. Jean-Baptiste Morain
Girl de Lukas Dhont, avec Victor Polster, Arieh Worthalter, Valentijn Dhaenens (Bel., 2018, 1 h 45)
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