Une fresque historique poussiéreuse dans l’Allemagne de l’après-guerre par l’auteur de La Vie des autres.
Etrange carrière que celle de Florian Henckel von Donnersmarck. Consacré unanimement à l’international dès son premier film en 2006 (La Vie des autres) et proclamé nouvel espoir du cinéma allemand, le réalisateur décevra dès son second film avec The Tourist, remake amorphe et en totale perdition porté par le couple Johnny Depp-Angelina Jolie. Depuis ce naufrage, cela faisait presque dix ans que nous n’avions pas de nouvelles du cinéaste, jusqu’à l’annonce de L’Œuvre sans auteur.
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Secrets enfouis
Dans cette fresque historique de plus de trois heures (diffusée en deux parties dans les salles françaises), von Donnersmarck retourne dans son pays natal et y examine l’Allemagne d’après-guerre et ses secrets enfouis à travers le destin d’un jeune peintre qui refuse le « réalisme socialiste » dominant de l’époque.
Plaisir coupable
La première heure du film dégage d’abord un charme désuet, comme l’odeur d’un vieux livre oublié au grenier à qui l’on redonne une vie en le rouvrant. Plaisir coupable : son romanesque digne d’une saga de l’été, sa musique symphonique omniprésente et son romantisme kitsch nous emportent. Mais très vite un retour à la réalité s’impose avec un constat alarmant. Au-delà de son académisme vieillot mais inoffensif, L’Œuvre sans auteur déroute par son incapacité à tisser des liens entre le passé et le contemporain. Historiquement et politiquement, le regard de von Donnersmarck semble figé dans un autre temps dans lequel par exemple l’enfermement des femmes dans un système patriarcal semble moins le déranger que l’extravagance de l’art contemporain. C’est sûrement là que notre vision diverge de celle de von Donnersmarck : on préférera pour notre part l’expérimentation, même ratée, de n’importe quel artiste à ce tableau rance de premier de la classe.
L’Œuvre sans auteur de Florian Henckel von Donnersmarck, avec Tom Schilling, Sebastian Koch, Paula Beer (All., 2018, 3h09)
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