Un cinquième volet bordélique qui brouille les pistes de réflexion tout en offrant à la saga un nouveau souffle séduisant.
Il fut un temps où les Jurassic Park respectaient un cahier des charges bien précis : il fallait réunir dans la jungle de l’Isla Nublar un couple feignant de n’en être pas un, une paire d’enfants intrépides, un homme d’affaires sans scrupules, une organisation paramilitaire et un bonne dose de faune jurassique ; il fallait embarquer tout cela dans un projet aveuglément prométhéen, visant à assujettir les dinos d’une manière ou d’une autre ; puis « la vie trouvait un chemin », le plan tournait vinaigre, et les films se transformaient en slasher prédatoresque (nuit verdâtre, pluie tropicale), pour s’achever dans un vol d’hélicoptère sur soleil couchant – en gros.
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Déflagration
De cet âge, que reste-t-il ? Une relique (le tyrannosaure des origines, que la saga ne cesse de promener dans ses bagages comme un souvenir d’enfance), aussi une certaine organisation des personnages, sans doute. Mais plus tant la trame, plus tant le style, plus du tout ce vieux cocon de bis 90’s, plus même le huis clos de l’Isla Nublar. C’est comme si la franchise avait explosé.
Exploser, oui, littéralement : la remise sur rails de l’intrigue se fait aujourd’hui sur une déflagration, une éruption volcanique menaçant l’île et sa population de dinos, au point d’y appeler au secours Owen Grady (Chris Pratt), Claire Dearing (Bryce Dallas Howard) et un petit échantillon du complexe militaro-industriel, avec commanditaires véreux et armée de mercenaires. Évidemment, les lézards s’échappent.
Exploser, sans savoir exactement où on retombera. La saga, depuis Jurassic World, négocie son expansion fulgurante à la façon d’un dérapage incontrôlé, envoyant valser ses fondamentaux, ironisant sur son statut, mixant le neuf et l’ancien sans grande cohérence avec une espèce d’impureté, et c’est bien : il y a comme un charme dégénérescent, une jovialité de machine en surchauffe qui s’en dégage.
Charmante pagaille
Plus que jamais (enfin, on se calme, plus que dans l’épisode précédent), le film semble en pleine désorientation méta. On sait combien Jurassic Park a toujours commenté sa propre histoire à travers celles de ses dinosaures, s’assimilant à eux, en les représentant comme des produits mixtes de Dame Nature et de la fée science (l’animatronique, l’image de synthèse), des hybridations instables de la préhistoire et du futur, des prouesses technologiques, des bêtes de foire soumises aux pressions du public (« Il y a vingt ans, tout le monde rêvait de voir un tyrannosaure vivant ; aujourd’hui, c’est comme voire un éléphant dans un zoo », disait la réplique la plus acérée de l’épisode précédent).
Or cette écriture tressée de Jurassic Park (le parc) et d’Hollywood est devenu aujourd’hui un véritable sac de nœuds, un module de cryptage totalement indéchiffrable et dans lequel le film lui-même avance à l’aveuglette, jetant ses pistes méta au petit bonheur la chance, hybridant le sang des néo-raptors de Jurassic World à celui du premier T-Rex, amenant le produit de cette transfusion au secours des héros, menacés par un nouveau prédateur. Encore une fois : cette pagaille a du charme. C’est peut-être même l’essence de l’ère World, son souffle nouveau.
Ce qu’on mesure aussi, c’est le trajet du monstre. En vingt-cinq ans, le T-Rex est passé de l’ennemi bestial absolu au doudou réconfortant. Dans Fallen Kingdom, cela va plus loin : il ne s’agit même plus d’accepter d’être secouru par ce qui nous terrifiait enfant ; il s’agit de les secourir nous-mêmes.
« Le monde perdu »
On s’explique : pour la première fois, et c’est un truc de scénario plutôt déstabilisant, les humains se trouvent engagés à préserver l’écosystème qu’ils ont créé, menacé d’une seconde extinction 65 millions d’années après la vraie (la plus saisissante scène du film en reproduit l’image). Il faut sauver le T-Rex, au risque entraperçu de nous sacrifier pour lui. On n’en dira pas plus, mais il plane sur les épisodes à venir un vague parfum de Planète des singes, comme si le Fallen Kingdom du titre pouvait aussi bien être le nôtre – détail troublant, pour la première fois, les affiches ne montrent aucun humain. Encore là : on ne sait pas où cela va retomber.
D’ici qu’on sache, n’oublions pas le titre premier : Le Monde perdu, d’Arthur Conan Doyle dont la saga s’inspire (à l’instar de King Kong) et qu’elle a repris pour son second volet. Le « monde perdu« , dans tous les épisodes passés, restait à reconquérir. Aujourd’hui il est perdu pour de bon, irréparable, définitivement – puisqu’il était symbolisé par l’île. Pourtant il est encore dans les parages, il s’est glissé dans les valises, hantant le nôtre de monde, grouillant, et menaçant de nous détruire. Faudra-t-il nous sauver nous ou lui ? On arrive encore à lui faire poser de chouettes questions, à cette saga.
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