Riche disque de deuil et de vie retrouvée, le nouveau Murat a été enregistré avec le très américanophile Delano Orchestra. Jamais les monts d’Auvergne n’avaient été si bien jumelés avec les Appalaches. Rencontre, critique et écoute.
Mon père est mort en novembre 2013. En décembre, j’ai commencé à travailler avec le Delano Orchestra. Et le 1er janvier, je suis passé à l’écriture. Tout a été bouclé en quarante jours.” Jamais éloigné de la nature, Jean-Louis Murat compare la perte du père à la chute d’une branche malade qui redonne à l’arbre de la vigueur. Et un an plus tard, voici Babel par Murat & The Delano Orchestra, double CD, triple vinyle, vingt titres mûris vitement dans sa ferme des monts Dore en Auvergne, pétris avec cette langue de France dont il est l’un des dépositaires endurcis.
{"type":"Pave-Haut2-Desktop","device":"desktop"}
La rencontre Murat/Delano
Empruntant les chemins rustiques de la mémoire, de l’exploration intime, toujours avec ce sens aigu de l’aérodynamisme rock, Murat signe là une oeuvre qui, bien que réalisée en mode express, finit immanquablement par vous travailler en profondeur. Du coup, cette rencontre Murat/Delano, si on osait, c’est Faulkner accompagné par Lambchop, ou Cormac McCarthy par Calexico. Une histoire d’harmonie musicale venue refléter une proximité géographique. Et l’aboutissement d’une sympathie humaine et chromatique révélée lors d’un concert donné en décembre dernier à la Coopérative de Mai de Clermont-Ferrand, à l’occasion des 50 ans de France Inter, où le sextet montferrandais épaulait l’irrédentiste de La Bourboule.
Quelques kilomètres séparent la vallée de Vendeix, dont est originaire Jean-Louis, des Combrailles, berceau familial d’Alexandre Delano, fondateur du groupe. Même si pour Murat cette courte distance a suffi pour établir une vaste différence : “Le patois, les vaches, la manière de rentrer les foins : tout est différent !” Le détail est moins risible qu’il n’y paraît : tous les lieux cités dans les chansons de Babel – Sancy, Chamablanc, Le Crest, Védrine – se situent dans un rayon de trente-cinq kilomètres autour de chez lui, espace qui à l’entendre est “bien suffisant pour faire une oeuvre !”.
La mise en scène d’un monde à l’agonie
Dans ce Yoknapatawpha auvergnat, il franchit le pont qui relie le local au global, se plaît à faire miroiter l’universel dans la parcelle. C’est d’abord un monde qui disparaît qu’il met en scène, un monde à l’agonie, agonie dont il est le témoin tour à tour désemparé, enragé, distancié, nostalgique. Ça commence avec la cavalcade de Chacun vendrait des grives, où le village passe en à peine trois couplets de 3 009 à 114 habitants (en comptant les enfants)…
“J’en sais quelque chose. Ma femme, qui est conseillère municipale, le voit bien : avec soixante-dix foyers fiscaux, tu ne peux plus rien faire ! Que U2 chante le monde qui apparaît, c’est leur affaire. Moi, je préfère me concentrer sur celui qui disparaît pour mieux comprendre pourquoi il nous est si hostile. Et quel meilleur exemple de la disqualification du monde qui disparaît que ce manque de confiance vis-à-vis de notre propre langue. Suffit d’écouter ces nouveaux groupes qui baragouinent en anglais plutôt que de s’exprimer en français.”
Les résonances du vrai pays
Au fond, Murat se fiche bien d’être taxé de “chanteur provincialiste”, de “barde réactionnaire”. Depuis la mort du père, et la naissance de ses petits-enfants, il se sent pousser une âme de patriarche assumant une responsabilité quasi patrimoniale. “Ma génération n’a pas été très utile jusqu’à présent. Il est peut-être temps de se montrer généreux envers celle qui suit.”
Il l’est, à sa façon. A ses musiciens, il lit du Nietzsche. A sa jeune descendance, il apprend le patois, à jardiner, donne le goût des livres. A nous, il communique à travers ses chansons les résonances du vrai pays dans un rapport toujours complexe, mais maîtrisé, à la musique anglo-saxonne, fait d’admiration et d’insoumission.
“J’essaie de refaire ce lien que mon père avait rompu en quittant la campagne pour la ville, en reniant sa culture rurale. L’ironie, c’est qu’atteint d’Alzheimer, il n’avait à la fin qu’une seule idée en tête : traire les bêtes, réparer les clôtures, rentrer les foins.”
Des disques comme des pèlerinages
De fait, Babel engrange : les adieux (Mujade Ribe), les souvenirs (Chagrin violette), les plaisanteries (Camping à la ferme), les déclarations d’amour (Tout m’attire), les histoires du temps où il y avait la guerre (Noyade au Chambon)…
Voir en lui un artiste de la conservation serait évidemment idiot. En grand sensualiste devant Dieu et les femmes, en adulateur de la beauté, Murat est avant tout préoccupé d’images et de vibrations. En mystique de la source, il remonte par le langage à sa propre origine pour y saisir ce qu’il reste d’enchantement. Avec l’âge, ses disques sont devenus comme des pèlerinages. Babel c’est son hadj, sa roche de Solutré. Et sur ce chemin, dans cette ascension le rapprochant parfois de l’ineffable, les Delano l’escortent avec une musique revivifiante comme un vent de dégel sur la campagne.
{"type":"Banniere-Basse","device":"desktop"}