Sarah

Sorti en 1997, le premier Jude ? guitare sèche et écriture qui l’était plus encore ? révélait un chanteur égaré sous le ciel bleu avec ses idées noires. Ce Jude-là était l’un de ces misfits qui vont aiguiser leurs rancœurs en lorgnant les culturistes de Venice Beach, puis s’empressent de les assassiner dans leurs chansons ? le ridicule tuant, Out of LA semait dans son sillage un paquet de cadavres. Un an plus tard, No One Is Really Beautiful confirmait l’insolente maîtrise de Jude, qui rien qu’à la lettre B y alignait en brochette les Beatles, Beck et Buckley (Tim), avant que la connerie rococo (rococonnerie ) de King of Yesterday fasse un bide mérité. Mais, aujourd’hui, on peut à nouveau en pincer pour Jude. Se pincer pour se réveiller, aussi ? la voix sur Sarah, des escadrons de Caruso se contentent d’en rêver. Un chant souvent chavirant raconte à nouveau des histoires de cœur envoyé par le fond.

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Car Jude s’est retrouvé largué au carré, par son label Maverick et par sa belle (la Sarah du titre). Quand l’employé licencié du label de Madonna fait d’entrée rimer « Madonna » avec « Mother Theresa« , on soupçonne un admirable sens du sarcasme, dont témoigne derechef un « Tu es la meilleure des planches sur lesquelles je puisse marcher » (Perfect Plank) déjà anthologique dans le registre du compliment contondant. Si Sarah est un disque dépeuplé (aussi peu de batterie et de guitares électriques que d’amour), les agaceries psychédéliques et affriolantes qui s’y détachent sur fond de songwriting acide et de violoncelle aigre-doux mettent surtout en valeur une voix stellaire, qu’un effondrement intime a pour paradoxal effet de rendre ici plus étincelante que jamais.