Epuisé par les reboots et les épisodes ratés, on n’attendait plus rien de l’homme-araignée. Mais, miracle, ce film renoue avec le côté prolo du personnage et lorgne ouvertement vers la teen comedy.
C’est peu dire qu’on n’attendait rien d’un nouveau Spider-Man. Assassiné une première fois après l’échec (relatif) du bancal et néanmoins fougueux Spider-Man 3 de Sam Raimi, laissé à l’abandon à l’issue d’un reboot supposément “Amazing” dans les années 2010 mais stoppé, Dieu merci, après son deuxième épisode, balloté entre deux studios (Sony et Marvel, ce dernier cherchant depuis des lustres à l’intégrer dans son Cinematic Universe), ressuscité brièvement à l’occasion d’un crossover opportuniste avec Captain America et ses copains (Civil War), délavé, enfin, par une campagne marketing infantile et une affiche hideuse, l’homme-araignée nous semblait parfaitement cramé en ce début d’été.
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https://www.youtube.com/watch?v=mJQ4u-kXoGc
Spider-Man est par essence un prolétaire
Et le revoilà pourtant, petit miracle, pimpant comme jamais dans cette variation qui, si elle n’atteint pas la grâce absolue des Raimi movies, volette avec suffisamment d’entrain pour que l’on se réjouisse de ce come-back opportunément sous-titré “Homecoming”.
Il y a en effet des retrouvailles dans l’air. Retrouvailles d’abord avec ce qui a toujours fait la beauté du personnage : son populisme. Contrairement à Superman, l’extra-terrestre au sang bleu ; Batman, l’héritier ; ou Iron Man, le grand patron, Spider-Man est par essence un prolétaire – “un héros de proximité”, selon les mots taquins de Tony Stark.
Plutôt que de narrer pour la énième fois la genèse de l’homme-araignée (la mort des parents et d’oncle Ben, la piqûre, etc.), le film la prend pour acquise et s’enquiert directement de ce que fera Peter Parker de ses nouvelles responsabilités dans un monde réaliste, loin des combats olympiens de ses congénères.
Obligations scolaires, flirts contrariés, moqueries des autres élèves
Après le fade Andrew Garfield, c’est un très jeune acteur britannique, ancien gymnaste et danseur, Tom Holland, qui lui prête son visage juvénile, et qu’un amusant prologue jette, en mode selfie-hystérique, sur un champ de bataille au milieu d’Avengers en plein psychodrame.
Encore un gamin, ce Spider-Man veut en découdre, mais son mentor Iron Man, assisté d’un précepteur (Jon Favreau, très drôle), le fait patienter dans l’antichambre du lycée, avec tout ce que cela comporte de frustrations : les obligations scolaires, les flirts contrariés (avec l’irrésistible Zendaya Coleman), les moqueries des autres élèves (Flash Thompson, joué par le wesandersonien Tony Revolori), ou encore l’autorité de tante May (existe-t-il plus désirable tutrice que Marisa Tomei ?).
Un mariage des genres
Mais d’autres retrouvailles s’opèrent dans cet étonnant Spider-Man : avec la teen comedy pure, telle qu’Apatow et sa bande la pratiquaient à la fin des années 2000. Quinze ans après James Franco dans le premier opus, ce sont deux autres anciens de la série Freaks and Geeks, et non des moindres, qui apparaissent au générique de celui-ci : Martin Starr, particulièrement touchant dans le rôle d’un prof de culture générale, et John Francis Daley, devenu depuis scénariste.
C’est bel et bien ce mariage des genres, voulu par le démiurgique patron de Marvel, Kevin Feige, et déjà amorcé dans Ant-Man et Les Gardiens de la galaxie, qui insuffle une vitalité salvatrice à la franchise, et plus largement au cinéma de superhéros écrasé par son hybris.
Ego adolescents entrechoqués
Ramassée dans quelques scènes faiblardes, l’action occupe ici la portion congrue, Jon Watts (réalisateur du sympathique Cop Car) prenant manifestement plus de plaisir à faire s’entrechoquer des ego adolescents que des murs de béton. On ne lui reprochera pas.
Le personnage le plus intéressant du film n’est toutefois pas un teen, mais un adulte : il s’agit d’un vilain ailé surnommé le Vautour et joué par Michael Keaton, qui après Batman et Birdman confirme son goût pour les bestioles volantes.
Comme dans pratiquement tous les films de superhéros réussis, c’est sur les épaules du méchant que repose la charge tragique : en l’occurrence les difficultés d’un petit patron qui, pour survivre face à la concurrence déloyale de Stark, devient receleur de super-technologies échouées sur les champs de bataille. Ses actions mènent au chaos, mais est-il pire que les soi-disant défenseurs de l’ordre et du progrès qui ont fabriqué ces armes ? Il a sans doute lui aussi, comme disait l’autre, ses raisons.
Spider-Man: Homecoming de Jon Watts (E.-U., 2017, 2 h 13)
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