La BO du prochain film des frères Safdie, aussi originale que son génial auteur.
Si Daniel Lopatin, aka Oneohtrix Point Never, est l’auteur avec l’immense Garden of Delete du Kind of Blue de son temps, il faudra chercher ailleurs que dans le rebattu Ascenseur pour l’échafaud la généalogie de sa BO pour le nouveau film des frères Safdie, Good Time. Comme celle des deux cinéastes, son œuvre présente la patine de vestiges tout en offrant un au-delà à la nostalgie et à la citation. Les réminiscences cinématographiques au travail ici vont des atmosphères d’Un après-midi de chien aux sons oppressants de John Carpenter et de Blade Runner en passant par les créations de Tangerine Dream pour Le Convoi de la peur de William Friedkin.
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Les lumières de la ville font grésiller le grain de la pellicule des Safdie, ou y dessinent des halos ouatés, et c’est précisément la sensation que traduit le son de l’album. L’orfèvre du cut-up electro y retranscrit une psychogéographie new-yorkaise entre coolitude et brutalité, installant une nervosité qui ne se résout pas tout à fait dans les instants distendus. L’apaisement viendra en bout de course, avec un Iggy Pop livrant sur la ballade The Pure and the Damned son plus beau crooning depuis Avenue B. “Some day, I swear, we’re gonna go to a place where we can do everything we want to/And we can pet the crocodiles”, susurre le talkover de l’iguane comme dans une rêverie de Brautigan.
Oneohtrix crée entre différents mondes musicaux – qu’il traverse comme on module une fréquence – des vortex dignes de la dernière saison de Twin Peaks. A l’instar d’un Lynch d’ailleurs, il réécrit l’histoire de son art en la rêvant. Et ne craint pas de faire dégouliner ses arpèges criards sur des beats travaillés avec minutie. Réutilisant les formules magiques de G.O.D. de façon plus accessible, Lopatin fait de cette BO un idéal point d’entrée pour néophyte et pourrait devenir, aux côtés de la fantastique Mica Levi, un des plus grands noms de la musique de film contemporaine.
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