Une grande partie des représentants du cinéma indépendant portugais de diverses commissions de financement a présenté sa démission.
Le festival international de cinéma documentaire DocLisboa, qui se clôt à Lisbonne le dimanche 26 octobre, a été ces derniers jours le théâtre d’une action collective retentissante. Jeudi soir, à l’occasion de la projection très attendue du film Joaõ Bénard da Costa – Others will love the things I loved (portrait de l’ancien directeur de la Cinémathèque, illustre passeur pour plusieurs générations de cinéphiles), poings levés et applaudissements accueillaient l’annonce de la démission d’une grande partie des représentants du cinéma indépendant portugais de diverses commissions de financement.
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En 2013, la controversée nouvelle loi sur le cinéma déléguait à une « Section Spéciale » une partie des fonctions de l’Institut du Cinéma et de l’Audiovisuel (ICA, équivalent du CNC) quant aux attributions de financements publics à des projets cinématographiques et télévisuels. Aujourd’hui, l’Association Portugaise des Réalisateurs ainsi que certains producteurs indépendants, syndicats du secteur et responsables de festivals dénoncent la mainmise sur cette section d’un « groupe » issu de la « soi-disant industrie », privilégiant « leurs propres intérêts personnels et économiques », selon les mots du communiqué diffusé jeudi.
Cette ambiguïté décisive entre public et privé, organisée en période de crise économique, annonce la possibilité à court terme d’un étranglement pur et simple du cinéma d’auteur. Le texte collectif demande le retour d’une « entité qui ne cherche pas son propre profit dans le processus de décision« , supposément l’ICA avant la nouvelle loi, avec la possibilité de jurys qui ne soient pas seulement constitués de gens du métier.
L’ultimatum posé ces jours-ci entend pousser le Secrétaire d’État à la Culture du gouvernement social-démocrate de Pedro Passos Coelho à réaffirmer la « transparence » du contrôle public de la production cinématographique, en des temps de réduction drastique des dépenses publiques. Dépenses qui sont déjà minoritaires dans le budget des films produits au Portugal, contrairement au cliché tenace d’un art impopulaire dépendant exclusivement de l’argent des impôts, comme le rappelait un cinéaste en colère. Le sous-titre du film projeté ce soir-là continuait d’affirmer le désir d’un certain cinéma portugais, ni commercial ni élitiste : l’espoir que « d’autres aimeront ce que j’ai aimé »…
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