On en a tellement rêvé petit que c’est un peu triste de se rendre compte qu’il ne se passe rien de spécial en l’an 2000. Et il ne faut pas compter sur les disques pour nous rappeler qu’enfant, on imaginait des voitures volantes et des vacances dans l’espace, qu’adolescent on pensait Blade Runner, Kraftwerk, humanoïdes. […]
On en a tellement rêvé petit que c’est un peu triste de se rendre compte qu’il ne se passe rien de spécial en l’an 2000. Et il ne faut pas compter sur les disques pour nous rappeler qu’enfant, on imaginait des voitures volantes et des vacances dans l’espace, qu’adolescent on pensait Blade Runner, Kraftwerk, humanoïdes. Bien peu de disques cette année ont su faire écho aux fantasmes qui entouraient cette date symbolique. On croyait que tous les chanteurs ressembleraient à Billy Idol : le meilleur de l’année, Badly Drawn Boy, est barbu avec un bonnet. On citera le mélange d’électronique et de cambouis de Primal Scream, le spleen urbain de Bowery Electric, les errements intersidéraux de Laïka et Broadcast. Et le baggy tordu des Regular Fries. Un an après leur premier jet (Accept the signal), War on plastic plants vient confirmer que le baggy reste la seule projection dans le xxie siècle de la pop anglaise, et son avenir le plus palpitant. Dynamisé par ses basses caoutchouteuses et voraces, le baggy possède un incroyable pouvoir d’absorption et d’adaptation. Alors que tous les Coldplay de la terre semblent condamnés aux mêmes disques, les Regular Fries ou Lo-Fidelity Allstars peuvent se nourrir de la technologie, de l’histoire pour se régénérer sans cesse. Plus inégal qu’Accept the signal mais d’un niveau d’ensemble équivalent, War on plastic plants dresse la carte d’un futur où se côtoient les Electric Prunes et les Chemical Brothers, Pink Floyd et les Stereo MC’s. La liste des morceaux se lit comme le sommaire d’un recueil de nouvelles de science-fiction : The Program, Radio virus, Last Horizon… C’est sûr, les Regular Fries sont contemporains de nos prochaines années 2000. Chouette perspective.
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